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Héctor Carrasquero
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Este poema no se destaca por su claridad. Aunque en su ejecución
—parca y entrecortada— es compacto, sólido, ceñido,
parece resistirse a definir una línea de sentido, permaneciendo
abierto, sin aristas o nudos que permitan asirlo. El punto que cierra
el cuarto verso podría servirnos de cesura para intentar deshacer
la confusión que de entrada genera el incisivo juego de las
palabras “vivo” y “muerto”.
El poeta nos dice que ha muerto, pero que vive también, “vivo
y muerto a un tiempo”. Esto ocurre sobre la fuente del jardín
rumoroso; morir implica el cese de la vida, pero también el paso
a otro estado; dicha fuente ha de tener unas propiedades particulares
que propicien esta transformación; en un espacio como este,
rumoroso, es donde ocurre aquel tránsito. Este jardín no parece
habitarse de casualidad, hay que procurarlo, invocarlo, recorrerlo
con detenimiento; que del ruido cotidiano en el que nos mantenemos
imposibilitados para trascender nuestras dimensiones
humanas, apenas llegue el rumor. Para entrar en ese vivir y morir
al unísono hay que acercarse entonces a la fuente, al manantial
que brota en ese espacio, a ese murmullo, a ese tempo íntimo y
silencioso.
Unos versos del poema II guardan cierta relación con el que
nos ocupa; imágenes cercanas, resplandores, ramajes oscuros, se
dan cita en una reflexión acerca del vivir sostenido por el peso de
la muerte como presencia:
y he de retornar a la irremediable noche
muerto
a la manera de un novio que brilla
entre oscuros ramajes
En el poema que nos ocupa el que habla murió “cual resplandor”,
aunque no “entre” el follaje como “entre oscuros ramajes”:
aquí se es, también, “cual follaje”; la tensión entre manifestación