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Héctor Carrasquero
En el texto literario la autoaparición de cada palabra en su sonoridad
y la melodía del discurso también son relevantes para el contenido.
Nace una peculiar tensión entre el sentido del discurso y la
autopresentación de su figura. Cada miembro del discurso, cada
palabra que se inserta en la unidad de la frase representa una unidad
de sentido al evocar algo con su significación. Al moverse dentro
de su propia unidad y no como mero medio para el presunto
sentido discursivo, puede desplegarse la plurivocidad de su virtualidad
expresiva. Se habla así de connotaciones que resuenan cuando
una palabra aparece con su significado en un texto literario 23 .
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Aun en el probable extravío que genere un texto con dejos
surrealistas, algunos indicios apuntan hacia el hecho poético, al
poema mismo, como uno de los ejes cardinales del texto. El que
habla, “blanco y anciano en su libro”, nombra a la palabra “anterior
a cualquier reflexión”, “enorme”, la copa del verbo, frases de
amor que se hilan, murmullo, grito, silencio. La palabra, su eufonía,
su significado y hasta su representación gráfica se convierten
en claves para escarbar en el texto y disponer los hallazgos que
van surgiendo en la lectura, dando oportunidad a que se muestren
los lazos que pueden hilar líneas de sentido.
En el caso de un libro como Por cuál causa o nostalgia, este
carácter indagativo se anuncia desde el título. Necesitamos,
como humanos, inquirir-nos; ¿cuáles son las motivaciones más
esenciales de ese nuestro pulso vital? No estamos ante un poeta
sin causa; Sánchez parece compartir esta inquietud y la cristaliza
en su poesía, que a la vez reflexiona sobre sí misma y su naturaleza
particular.
Las preocupaciones esenciales que muestran sus versos son
constantes: el tránsito vital; el arraigo o desarraigo; la relación
entre el sueño, la palabra y la vida. Los poemas son, en sí mismos,
23 Hans-Georg Gadamer: “Texto e interpretación” en: Antología. Ediciones
Sígueme, Salamanca, 2001, págs. 213-214.