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Por causa de palabra<br />
Ensayos interpretativos sobre los poemas<br />
de Por cuál causa o nostalgia<br />
El que habla ha muerto “cual resplandor o follaje” en el espacio<br />
causal de aquel jardín “rumoroso”, cuyo efecto es, sin duda,<br />
la experiencia poética. Pero ese estar muerto anima una absurda<br />
paciencia, pues el poema no termina de darle luz, de revelarlo;<br />
permanece “amurallado u oculto” con su propio sentido criptogramado,<br />
al igual que el poema, que genera más incógnitas que<br />
certezas. Sin embargo, aun sin esa emancipación que conllevaría<br />
manifestarse, es “libre”; tal vez ahí, fuera del alcance de la mirada<br />
de los otros es donde puede realizarse la condición de libertad.<br />
Paradójico, porque lo que alcanza a enunciarse es precisamente<br />
la imposibilidad de manifestación; la revelación que se ofrece<br />
en el ámbito del poema es fugaz, incompleta y opaca. Hay una<br />
condena a estar “oculto”, amurallado por la palabra, aunque ella<br />
sea el territorio donde ocurre la libertad: “aunque la palabra sea<br />
sombra en medio, hogar en el aire, soy otro, más libre, cuando<br />
me veo atado a ella” 62 . El que habla —la persona del texto— “vive”<br />
únicamente en la palabra, y el sentido de su muerte proviene de<br />
esa vida, se realiza también en el texto. El poema nos muestra un<br />
diálogo íntimo; lo que anima a la palabra, lo que le da vida más<br />
allá de ser signos que portan información, es —también— ser un<br />
diálogo; así que el poema es un diálogo en el que participamos<br />
nosotros, en cuanto lectores. De algún modo, el poema es imagen<br />
de sí mismo; se nos esconde, pero en ese equilibrio precario entre<br />
manifestación y ocultación, vivo y muerto a un tiempo, se realiza<br />
fugazmente su sentido.<br />
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62 Juan Sánchez Peláez, poema III, de Lo huidizo y permanente. En: Juan Sánchez<br />
Peláez: Poesía. Monte Ávila Latinoamericana, C.A., 1992. Caracas, Venezuela,<br />
pág. 120.