Contenido - Repositorio de la Facultad de Filosofía y Letras. UNAM
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<strong>la</strong> emigración cubana <strong>de</strong> finales <strong>de</strong>l XIX y principios <strong>de</strong>l XX, con lo cual<br />
no se niega su existencia en <strong>la</strong>s Is<strong>la</strong>s antes <strong>de</strong> ese momento. La manera<br />
en que hoy se canta <strong>la</strong> décima en Canarias es eminentemente cubana, e<br />
incluso el nombre con que se <strong>la</strong> <strong>de</strong>signa, “punto cubano”, reve<strong>la</strong> ese<br />
origen.<br />
Por último, MaximianoTrapero distingue entre los dos géneros a los<br />
que se adscribe <strong>la</strong> décima en <strong>la</strong> literatura popu<strong>la</strong>r: <strong>la</strong> décima tradicional<br />
y <strong>la</strong> décima improvisada. La primera, al igual que otros géneros popu<strong>la</strong>res,<br />
se hace primero poesía popu<strong>la</strong>r y <strong>de</strong>spués poesía colectiva que<br />
circu<strong>la</strong> <strong>de</strong> un <strong>la</strong>do a otro y que se enriquece en cada variante. La segunda,<br />
ejecutada en el performance y, por lo tanto, efímera, nace y muere al<br />
mismo tiempo que se enuncia y difícilmente pasará a <strong>la</strong> tradición, dada<br />
<strong>la</strong> incapacidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> memoria.<br />
Bibliografía citada<br />
CLAUDIA AVILÉS HERNÁNDEZ<br />
El Colegio <strong>de</strong> México<br />
TRAPERO, Maximiano, ed., 1994. La décima popu<strong>la</strong>r en <strong>la</strong> tradición hispánica.<br />
Actas <strong>de</strong>l Simposio Internacional <strong>de</strong> Estudiosos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Décima. Las Palmas:<br />
Universidad <strong>de</strong> Las Palmas <strong>de</strong> Gran Canaria; 412 pp.<br />
Alexis Díaz-Pimienta. Teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong> improvisación. Primeras páginas para el estudio<br />
<strong>de</strong>l repentismo. Oiartzun (Gipuzkoa): Sendoa Editorial, 1998; 545 pp.<br />
Teoría <strong>de</strong> <strong>la</strong> improvisación proyecta inmediatamente <strong>la</strong> sensación <strong>de</strong> ser el<br />
primer estudio hecho a profundidad sobre <strong>la</strong> poesía improvisada en<br />
el ámbito hispano, mediante una observación verda<strong>de</strong>ramente minuciosa<br />
a <strong>la</strong> décima (y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el interior <strong>de</strong>l género), una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s modalida<strong>de</strong>s<br />
más socorridas <strong>de</strong>l repentismo. A<strong>de</strong>más, toda vez que el libro pue<strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rarse<br />
un estudio <strong>de</strong> caso sobre <strong>la</strong> improvisación —como fenómeno<br />
general—, correspon<strong>de</strong> también colocar esta obra entre <strong>la</strong>s investigaciones<br />
pioneras sobre <strong>la</strong> literatura oral improvisada en el mundo, como bien<br />
sugiere Maximiano Trapero, prologuista <strong>de</strong>l trabajo. Su autor, el joven<br />
Reseñas 177