69_J_L_Tieck_El_blondo_Eckbert_El_gato_con_botas_1965
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espuma, burl a )' asttnt o serio, ésta es la paradójica<br />
obra del verdadero artista, seg ú« <strong>Tieck</strong> . <strong>El</strong> mundo<br />
I<br />
de los s¡¡.ei1os y de las visiones es el ve rdadero ntnudo l e<br />
la poesía. <strong>El</strong> poeta común sicm jJre estará sujeto a<br />
leyes, el romántico se libera de ellas por medio de 11/<br />
ironía. Por ella se siente 1t11 ser superior, hasta a su<br />
j)folJia producción artística. Puede enfrentarse fríamente<br />
al asunto creado, llera desea qu e los lectores<br />
o espectadores se abandonen a una linda ilusión, J'<br />
cuando lo ha logrado, trata de TOm perla, violentam<br />
ente, creando dudas en la realidad de sus figuras,<br />
de sus intentos. En el romanticismo, a esta ironía<br />
sublim e se m ezcla algo del odio hacia lo claro, objetivo,<br />
plástico y firme, del afán hacia lo fantasmagórico,<br />
pintoresco, incierto, la tendencia nostálgica<br />
que, a falta de ley sim plemente sugiere. Se trata de<br />
imponer el dom inio de la fantasía y del sentimiento<br />
sobre la razón ) 1 la crítica. Pero aquí también lo<br />
burlesco tiene su raíz en el escepticismo. Destruyendo<br />
voluntarianiente la bella ilnsión creada, los románticos<br />
se muestran ansiosos de demostrar q1/e se sienten<br />
.11/periores a sus creaciones, a .11/ ilu sión; C1t la .11/perioridad<br />
que pretenden se oculta algo así como una<br />
sensación de inseguridad, y si se preocupan más de<br />
sus propios caprichos que de la opinión de un público<br />
estúpido que desprecian aunque lea sus obras, también<br />
le ~i~1~tC1t temor, como a sí m ismos y al <strong>con</strong>sciente<br />
re<strong>con</strong>ocimiento de su propia debilidad. <strong>El</strong> poe-<br />
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