Descarga gratuita (pdf) - LMI - Universitat de Barcelona

GEEKONOMÍA UN RADAR PARA PRODUCIR EN EL POSTDIGITALISMO
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dor compraría ese producto cultural por la vía tradicional. Son dos
mercados autónomos que merecen un tratamiento diferenciado, sin
que ello implique criminalizar a un grupo de usuarios. Por esto la
gratuidad y el pago se complementan. Ruppel Shell (2009) habla de
economía bipolar: una gran parte de los consumidores buscan rebajas,
marcas blancas o gratuidad, pero hay un tipo de consumidor
capaz de pagar lo que sea necesario para que su experiencia sea
óptima. 7 Según Anderson (2009) ciertos usuarios piratean porque
consideran que los precios de mercado no los decide el artista, sino
el intermediario, y en general son excesivos para el valor real que,
según estos consumidores, debería tener el producto. Al no haber
alternativas de precio diferenciado, se opta por las descargas gratuitas
e ilegales en sitios peer to peer. En la economía basada en
bits el problema que tienen los distribuidores tradicionales no se
resuelve con juicios a los usuarios, sino con estrategias innovadoras
en las prácticas de distribución e intermediación. Para Anderson,
esta nueva forma de gratuidad del siglo xxi 8 se basa en la habilidad
de reducir los costes a casi cero. El problema es que la economía de
los átomos es inflacionaria, ya que mover los productos al punto
de venta es cada vez más costoso. En cambio la distribución de los
bits es deflacionaria y tiende a valer cero con la reducción de costes
de hardware y software. De hecho, el comienzo de la segunda década
del siglo xxi presenta un panorama novedoso que muestra la
movilidad y constante transformación del mercado de la industria
cultural: el consumo ilegal de música y vídeos vía plataformas peer
to peer pierde terreno de forma considerable frente a las plataformas
legales vía streaming, como Spotify o Hulu, entre otras. En este
nuevo cambio de actitud de consumo ganan los usuarios y también
la industria.
Doctorow (2008) considera que debatir sobre los derechos de
autor no es exclusivamente hablar de copyright o copyleft, sino que
es poner en juego el derecho constitucional de la libertad de expresión.
Por otra parte, las corporaciones intermediarias introducen en
el escenario el supuesto daño causado a los creadores presionando
sobre la legislación del copyright y manipulando el debate. Pero en
realidad lo que les preocupa es perder los márgenes de ganancia
obtenidos de un modelo que se sabe anacrónico e ineficiente. La
inquietud de los intermediarios tradicionales no responde necesa-