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podríamos configurar una Generación del 2000, de poetas reconocidos por la crítica,
denominada la Generación “del Desasosiego” por Belli y “de la Noluntad” por Helena
Ramos (ambas citadas en “Día Mundial”), con doce mujeres poetas casi todas
nacidas durante la década sandinista. 4 La verdadera explosión poética, sin
embargo, ocurre en estos días si consideramos que treinta y seis mujeres
lograron publicar su poesía después de 1990 en diversos medios, aunque pocas
de ellas han podido reunir sus poemas en libro o entrar en esquemas
generacionales. 5
Parte de la explicación de este auge poético radica en el papel pro-activo
en la promoción de la literatura por parte de la Generación del 60, “una pléyade
de mujeres que habrá de marcar las décadas siguientes” (Ramírez). Habiendo sido
excluidas del panorama literario organizado por y para los escritores masculinos,
esta generación creó otro patrón. La Asociación Nicaragüense de Escritoras, a
través de su revista ANIDE, tomó la decisión de incluir en cada número una
sección con nuevas poetas nicaragüenses y centroamericanas. La Asociación
celebra concursos de poesía y continúa la larga tradición nicaragüense de talleres
conducidos por escritores consagrados. Estas poetas dieron la pauta al organizar
sus propios recitales durante los años 60 y el modelo ha sido recogido por la
juventud. Poesía por mujeres aparece en suplementos literarios, aunque las
obras seleccionadas suelen ser denominadas eróticas, reflejando “la costumbre
de hacer deducciones genitales de todo cuanto [las mujeres] hacen y escriben”
(Ramos, “¿De qué”), premiando el erotismo y de esta manera distorsionando la
representatividad de la producción femenina. 6
Poesía por escritoras, 1960-1990
Las mujeres que publican su poesía entre 1960 y el fin del proyecto
gubernamental sandinista en 1990 “adquieren un compromiso en la lucha contra
la dictadura somocista, y su obra plantea una doble liberación, la de la mujer, y la
del país” (Ramírez, “Literatura nicaragüense”). Logran una ruptura con la tradición
literaria que seguía señalando la poesía sentimental como la única permitida a las
“poetisas”, a pesar de las divergencias anteriores de Carmen Sobalvarro y Mariana
Sansón Argüello. Se destacan seis características de esta poesía femenina
compuesta entre 1960 y 1990:
1. Feminismo a la nicaragüense, ni norteamericano ni europeo, en la inclusión
de determinadas preocupaciones femeninas, como la concientización de la
opresión sufrida por las mujeres sólo por su género, quejas contra el
machismo y contra los límites sociales impuestos en las mujeres y el
erotismo desde el punto de vista femenino.
2. Denuncias del gobierno de los Somoza y de los abusos perpetrados por la
Guardia Nacional.
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