latin american essays maclas

donde no estoy
tus óleos no pueden tocarme.
Retorno
sigilosa serpiente
punta de lápiz
esparciendo veneno como lanza. (“Viaje”)
Natalia Hernández Somarriba (1982) pone patas arriba la dedicación de una obra
de arte al otro en “Des-definiciones”:
Si yo escribiera una canción para vos
no sería amarilla
Sería de mi color,
de mis cosas
de mis shorts y mis piyamas.
Hernández Somarriba es considerada una crítica acerba de los moldes sociales
en sus “mensajes poéticos, aparentemente indiferentes o flemáticos” que
manifiestan “una copa con cinismo para pasar el trago amargo de la realidad
superflua. Se trata de una crítica relajada y desconectada de cualquier
sobrecarga de adrenalina. Es decir, ‘todo está mal, ¿y’, alienación que recuerda
al Mersault de Camus” (Shade, “Imágenes”). En contraste con la identificación
colectiva de sus coetáneos, Gioconda Belli descubre en la generación postsandinista
un énfasis en la profundización de la voz interior individual, con una
“visión íntima…que se sitúa…frente a una historia que quiere ver desde su
individualidad; desde la particularidad de su circunstancia” (citada en Mantero
“Las [in]capacidades”).
La coyuntura nacional posterior a 1990 marca un incremento en el
empobrecimiento, además de peligrosos niveles de corrupción, desempleo y
crimen. 7 Corresponde a esta realidad violenta, una nueva poesía de la violencia,
evidente en “El amor es una forma geométrica irregular” de María del Carmen
Pérez Cuadra (1971):
No sé si te comprendo
por eso me conformo
con luchar por entrar en mí misma […]
Allí, corazón,
cuando pases por esa puerta
el hilo de acero cortará tu cuello,
entonces te partiré haciendo formas irregulares,
quizá tréboles, quizá cerezos,
después,
voy a comerte.
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