latin american essays maclas

En Colonia II de 1992 (fig.2) Sánchez expone una fotografía que
también articula conexiones entre la maternidad y la resistencia. La foto de
Colonia II ocupa el espacio central del lienzo y presenta el torso descubierto de
una mujer quien sostiene un bebé que llora. La cara de la mujer está cubierta
por la bandera de Puerto Rico. Notamos que a pesar de la proximidad y
desnudez de los cuerpos, no hay contacto visual entre ellos.
Fig.2. Juan Sánchez, collage, (detalle) Colonia II (1992) en Printed
Convictions Convicciones grabadas: Prints and Related Works on Paper. Jersey
City Museum, 1998. 37.
La relación corpórea entre la madre y el hijo rompe con la tradicional pose
contemplativa de la maternidad mariana. Esta imagen no revela ternura y calor
maternal, ni siquiera una conexión con el bebé. La madre lo sostiene con una
actitud solemne y distante; tal parece que se le va a caer el niño. Este elemento
distanciador evidente entre la madre y el hijo es quizás producido por las
tensiones que emergen del entrecruce entre migración y colonialismo. 14 Sin
embargo, la bandera que cubre la cara de la mujer no es la bandera
norteamericana, sino la puertorriqueña. Una identificación ciega con una
identidad que se fija en símbolos nacionales determinados o un nacionalismo que
se afirma en la tradición, sin cuestionar jamás sus propios límites, puede ser
también ―como el colonialismo― una experiencia que se inserta en la relación
entre madre e hijo(a) causando frialdad y distanciamiento. La pose de la mujer
resulta ambigua: de cara al espectador y con la espalda frente a una pared en
blanco, recuerda las fotos de presos políticos, fotografiados e identificados por la
policía. Por lo tanto, esta pose desestabiliza el concepto del álbum nacional, de la
fotografía misma y de la maternidad institucionalizada al aludir a estas otras
voces también excluídas. 15
El reconocido artista puertorriqueño Antonio Martorell pertenece a la
generación del 60-70 y creó cerca del 1971 un cartel serigráfico titulado “Fuera
61