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quelle routine su vinile non aveva molto significato per me. È ovvio,
soprattutto a trent’anni di distanza, che persone con forti interessi
economici e con una profonda conoscenza dell’industria musicale
abbiano cercato di realizzare dei dischi; noi come artisti di strada
eravamo più impegnati a pensare come realizzare nuove e diverse
performance. Essendo un DJ che suona dischi altrui, questo evento
non rappresentò niente di significativo. Suonavo quel disco, come
suonavo Kurtis Blow o King Tim III perché piacevano alla gente,
questo è quanto. Prima dell’uscita di Rapper’s Delight suonavo spesso
lo strumentale di Good Times accompagnato da un MC che recitava
live le sue rime.
Charlie Chase: Ho dei sentimenti contrastanti verso quel disco.
Rapper’s Delight arrivò sulla scena proprio quando stavo cominciando
a chiedermi che tipo di futuro avrebbe avuto quella cultura. Volevo
capire se per me il DJing fosse solo un hobby o potesse essere anche
altro. L’uscita di Rapper’s Delight mi chiarì le idee. Quel disco
però rispedì l’hip hop indietro di qualche anno: nel Bronx quelle rime
così semplici erano utilizzate nel 1975, la competizione fra MC
aveva fatto evolvere il tipo di rime utilizzate. Questi non erano veri
MC, non potevano minimamente competere con quelli della Major
League, gli MC del Bronx. Riportarono indietro la cultura; gli skill
dei veterani erano decisamente migliori. Questa è la parte negativa.
In positivo, potrei dire che quel disco aprì molte porte, fece conoscere
l’hip hop a livello internazionale e diede un vero scopo alla mia
vita, diede un senso a ciò che da anni stavo facendo.
AJ: Quando sentii il pezzo alla radio mi stupii perché non avevo
mai sentito né visto esibizioni di questo gruppo. Poco tempo dopo
invece ebbi l’occasione di esibirmi durante una festa in cui c’erano
anche loro. Come al solito il promoter dell’Audubon Ballroom
avrebbe voluto Flash ma, non riuscendoci, invitò AJ, Busy Bee e i
New Edition per aprire lo show della Sugarhill Gang. Tutti volevano
sapere chi fossero gli MC della Sugarhill Gang per cui la festa era
sold out; c’era tutta la scena quella sera: lo stesso Flash, Bam, Theodore,
King Mario. Stavo facendo il mio show con molta pressione
addosso perché la loro manager, Sylvia Robinson, mi aveva dato
istruzioni precise sui pezzi che non avrei dovuto suonare per non rovinare
l’esibizione del suo gruppo. Tra l’altro non avevano un DJ ma
una band come accompagnamento. Avevo istruzioni precise, ma a
un certo punto arrivò Russell Simmons e mi chiese di suonare il nuo-
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