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gazione, ma basti dire che sono DJ di New York e hanno elaborato<br />
una tecnica che consiste nell’utilizzare i giradischi come strumenti,<br />
sostituendo i potenti accordi della chitarra con la puntina di un<br />
grammofono e muovendola manualmente avanti e indietro sulla superficie<br />
del disco. Tale procedimento prende il nome di scratching”.<br />
Il video di Buffalo Gals, girato nel bel mezzo del Greenwich Village,<br />
include una performance della Rock Steady Crew, Dondi che<br />
realizza un pezzo e alcuni modelli che sfilano indossando l’ultima linea<br />
di abiti di Vivienne Westwood. Con un video, un singolo e una<br />
linea di abiti, McLaren e un gruppo di abili imprenditori si associarono<br />
per realizzare il primo piano strategico di commercializzazione<br />
dell’hip hop. A distanza di anni, Afrika Bambaataa sentendo nominare<br />
McLaren scuote le spalle come preso da un brivido per poi<br />
commentare: culture vulture – avvoltoio.<br />
Un atteggiamento diverso dimostrò il gruppo punk dei Clash, innamoratosi<br />
del rap grazie ai primi vinili che stavano arrivando oltreoceano;<br />
i Clash incisero un omaggio a quella cultura con la canzone<br />
The Magnificent Seven, inclusa nello storico doppio album Sandinista.<br />
Ma non si limitarono a questo: volevano dimostrare il loro amore<br />
per l’hip hop e lo fecero non appena si presentò l’occasione. Nel giugno<br />
del 1981, infatti, chiesero a Futura di realizzare il poster promozionale<br />
del loro tour americano e di accompagnarli realizzando pezzi<br />
live durante i loro spettacoli; inoltre chiesero a Grandmaster Flash<br />
and the Furious Five di essere il loro gruppo di apertura. L’esito di<br />
questo connubio non fu dei migliori, come scrisse Michael Hill sul<br />
“Village Voice”: “Invece di un crossover culturale, si è rischiato di<br />
ampliare le differenze”. Sommersi dal lancio di bottiglie e di oggetti di<br />
altro genere, Flash e i suoi MC furono costretti ad abbandonare il<br />
palco tra gli insulti del pubblico. Sebbene parte dei punk statunitensi<br />
non fossero pronti per un tale clash di culture, il gruppo inglese invece<br />
era parte integrante di quell’avanguardia estetica che stava emergendo<br />
come nuova élite della scena dei club downtown.<br />
Uptown Culture Meets Downtown Rockers<br />
Ruza Blue, un’inglesina ventenne appena arrivata a New York per<br />
trascorrervi due settimane di vacanza, assistette al concerto dei Bow<br />
Wow Wow al Ritz e, come accadeva a molti, rimase estasiata da quei<br />
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