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ipeteva la solita cantilena festa dopo festa; accusandolo di aver acquistato
la sua unica rima degna di nota dal suo amico Spoonie Gee
per 5 dollari. Inoltre gli rinfacciava di aver copiato il nome da Lovebug
Starski e di proclamarsi il migliore in circolazione, dimostrando
di non aver la benché minima idea di che cosa fosse un vero MC. L’eco
di questa sfida storica riecheggia nelle migliaia di bootleg ancora
in circolazione a distanza di trent’anni.
Quella competizione feroce e creativa, quelle feste piene di energia,
di voglia di lasciarsi alle spalle le difficoltà del quotidiano sublimandole
a suon di break, quell’originalità che imponeva la ricerca di
uno stile personalissimo con il quale nessuno poteva competere erano
il background sul quale gli MC creavano rime incredibili, praticando
acrobazie linguistiche e creando un flow unico. I giovani leoni
di questa giungla postmoderna avrebbero fatto tesoro di “assenza e
desiderio” sviluppando una personalissima forma espressiva attraverso
l’uso di strumenti poveri, l’adattamento ambientale e la sintesi
creativa delle contraddizioni. 16
Note
1 Steve Hager, Adventures in the Controculture, cit., p. 60.
2 Jim Fricke, Charlie Ahearn, Yes Yes Y’All, cit., p. 132.
3 Intervista dell’autore a DJ Disco Wiz, settembre 2006.
4 Steve Hager, Adventures in the Controculture, cit., p. 61.
5 Mauro Zanda, Back in Black, Tuttle, Roma 2005, p. 117.
6 Steve Hager, Adventures in the Controculture, cit., p. 62.
7 Ivi, p. 63.
8 Ibidem.
9 Bill Brewster, Frank Broughton, Last Night a DJ Saved My Life, cit., p. 280.
10 Ivi, p. 281.
11 Ivi, p. 282.
12 Jim Fricke, Charlie Ahearn, Yes Yes Y’All, cit., p. 29.
13 Bill Brewster, Frank Broughton, Last Night a DJ Saved My Life, cit., p. 283.
14 Intervista dell’autore a DJ Charlie Chase, ottobre 2006.
15 Bill Brewster, Frank Broughton, Last Night a DJ Saved My Life, cit., p. 285.
16 Mauro Zanda, Back in Black, cit., p. 118.
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