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Take One affermò di conoscere i migliori sulla scena, la Rock Steady Crew. Il giorno successivo, lo stesso Take One portò Crazy Legs e Frosty Freeze nello studio di Chalfant, che colse al volo l’occasione di vederli in azione. Appena si rese conto di ciò che erano in grado di fare quei ragazzi li invitò a esibirsi al Common Ground, un loft di Soho. Per lo show al Common Ground Chalfant invitò anche Fab Five Freddy e Rammellzee. Anche lui voleva presentare graffiti, DJing, MCing e b-boying insieme, come elementi di una medesima cultura. Il termine hip hop non era ancora divenuto espressione di quel movimento culturale giovanile, così Chalfant decise di chiamare lo show “Graffiti Rock”. Sulla locandina l’evento era descritto in questi termini: “Utilizzando la musica, il rap, la danza e i graffiti, gli artisti trasformano immagini statiche in una performance dinamica. Lo scultore/fotografo Henry Chalfant coordina gli artisti per una performance dalle molte sfaccettature”. L’articolo scritto da Sally Banes, corredato dalle foto di Martha Cooper, apparso sulle pagine del “Village Voice” in occasione dell’evento “Graffiti Rock”, fu il primo testo pubblicato a descrivere quelle diverse forme d’espressione artistica come appartenenti al medesimo movimento culturale. Nell’articolo la Banes definisce quelle forme espressive come “cultura di strada, dimostrazioni pubbliche di virilità, intelligenza e abilità. In pratica, di stile”. La frase che più di tutte catturò l’immaginazione dei lettori fu: “Il breaking non è semplicemente la risposta al ritmo della musica. È una sorta di combattimento rituale che trasmuta l’aggressione in arte. Nell’estate del 1978, ricorda Tee della High Times Crew, quando avevi qualche problema con qualcuno, invece di chiedere Hey you wanna fight? dicevi Hey you wanna rock?”. 1 Punk dal Bronx Nell’agosto del 1981 Malcolm McLaren aveva conosciuto Bambaataa grazie a Michael Holman, un videoartista che l’aveva portato a una festa nel Bronx per fargli vedere di persona quella nuova scena musicale. Il party si teneva presso il Bronx River Center dove il re era Bam e il suo vice Jazzy Jay. Il buio era pressoché totale, l’aria intrisa di marijuana e angel dust e di quando in quando tra i presenti scoppiavano piccole risse; McLaren era terrorizzato ma rimase letteral- 213
mente rapito da ciò che vide. L’ex manager dei Sex Pistols diede 3000 dollari a Holman per mettere insieme una performance che aprisse il concerto del nuovo gruppo che stava gestendo, i Bow Wow Wow. Holman decise di ingaggiare Bam, i DJ della Zulu Nation e la Rock Steady Crew. McLaren comprese subito le potenzialità di commercializzazione di quella cultura e si mise immediatamente al lavoro con Trevor Horn. Nell’autunno del 1982 pubblicò il singolo Buffalo Gals, un pezzo che cercava di replicare quello stile utilizzando dei break funky alla Bambaataa, ritmi e musiche diverse provenienti dal mondo, lo scratching del Supreme Team, il rap di Just Allah e il cantato dello stesso McLaren. Nel note di copertina dell’album Duck Rock McLaren inserì brevi indicazioni sul breaking e sullo scratching: “La performance del Supreme Team potrebbe richiedere qualche spie- 214 “The VillageVoice”, aprile 1981
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Boogie Down Bronx Gang Bangin’ &
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Rapping DJs Intervista a DJ Hollywo
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