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avesse due piatti e l’equipaggiamento adatto si definiva un DJ. Quello
era l’elemento fondamentale. Così, quando Easy Lee suonava, alcuni
amici e io prendevamo in mano il microfono per esibirci. Non
ci fu mai un piano designato, non ci mettemmo mai d’accordo su
nulla. Easy Lee voleva suonare, a me piaceva esibirmi e Moe Dee, un
amico del quartiere con cui sono cresciuto, amava rappare. Fu un
processo molto naturale. Eravamo Lee, Moe Dee, io e una serie di
individui che sono stati dimenticati ma che all’epoca facevano parte
della crew. Eravamo un gruppo di amici del quartiere, siamo diventati
una crew e alcuni di noi, quelli che presero il tutto con più serietà,
hanno continuato a suonare insieme per tutta la vita. Dopo un
po’ decidemmo di darci un nome, The Fantastic 4, da non confondersi
con i Fantastic 5: noi non eravamo nessuno in confronto a loro
in quel momento e, per dirla tutta, non sapevo neanche della loro
esistenza – giusto per farti capire quanto piccolo fosse il nostro ambito
e quanto limitate le nostre conoscenze.
Reggie Reg: All’inizio le jam erano solo nel Bronx: andavamo al
Bronx River per ascoltare Bambaataa o sulla 181esima al PAL per
ascoltare Flash and the 3 MCs. Nel giro di un anno, nel 1976, iniziarono
a essere organizzate anche a Harlem da DJ locali: DJ Donald D,
Mike & Dave, Lovebug Starski e gli altri al Broadway International.
Mike C: Il fenomeno si diffuse grazie al passaparola e alla potenza
creativa di quella nascente cultura. Avvenne tutto molto rapidamente
e nel giro di poco iniziarono a girare le cassette con le registrazioni
delle feste e a essere organizzate le prime anche a Harlem.
Ispirazione
DJ Easy Lee: A differenza di molti miei coetanei e amici, mio padre
non se la cavava poi male economicamente e fu in grado di comprarmi
una paio di piatti e delle casse da impianto casalingo. Cerca di capire
però che non parliamo di niente di eccezionale o di molto costoso:
avevo un impianto da casa, non professionale. Per le nostre prime
feste, che si tenevano in centri comunitari, in scuole o comunque
in ambienti ristretti, adottavamo piccoli stratagemmi, come collegare
più casse per poter ottenere un volume decente. Mi trovai un lavoretto
estivo e iniziai a spendere tutto quello che guadagnavo per
migliorare e potenziare il mio impianto. Quella nuova musica e quella
cultura divennero di moda fra i giovani di Harlem. Nei fine setti-
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