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giovani artisti provenienti dal Bronx. “C’era un DJ, un nero tarchiato
che suonava una specie di disco funk spezzettato, e un branco di
giovani portoricani scalmanati che si dimenavano in pista come trottole
impazzite.” 2 Capelli tinti di bianco e nero, ben inserita nell’ambiente
grazie all’assidua frequentazione dei club londinesi, non si sarebbe
più mossa dagli Stati Uniti. Di giorno lavorava nel negozio di
Vivienne Westwood, di notte era dedita alla musica, al divertimento
e al clubbing.
Dopo la performance Blue si presentò ai b-boy e, nelle settimane
successive, la giovane punkettara inglese iniziò ad avventurarsi in
periferia per frequentare un club chiamato Disco Fever. In seguito
Blue chiese a Holman di organizzare una serata simile al Negril, un
locale reggae dell’East Village (un tempo il rifugio preferito di Bob
Marley a Manhattan) gestito da Cosmo Vynil, manager dei Clash.
Holman portò con sé Bambaataa, Jazzy Jay e gli altri DJ della Zulu
Nation, più Theodore e la Rock Steady Crew. Il successo di quella
prima serata inaugurò i giovedì del Negril e la serata “Wheels of
Steel”, promossa dal duo Blue-Holman.
Successivamente i rapporti tra i due s’incrinarono (Holman diventerà
il manager dei New York City Breakers e il presentatore della
prima trasmissione televisiva sulla cultura hip hop, “Graffiti Rock”) e
l’inglesina (che ora si faceva chiamare Kool Lady Blue) portò allo stadio
successivo il suo progetto. Quando i vigili del fuoco fecero chiudere
il Negril per via dell’eccessivo affollamento lei si spostò al Dancetteria,
una discoteca new wave molto trendy, e in seguito a una pista
di pattinaggio con una capacità di tremila persone: il Roxy.
Tutti ricordano quelli del Roxy come anni molto speciali, quel
posto era il manifesto di ciò che New York poteva rappresentare: un
centro culturale multirazziale animato da una schiera di giovani ardenti
e irriducibili. La notte era composta da migliaia di stili e centinaia
di slang diversi.
Tutti i venerdì, dal 18 giugno del 1982 fino alla fine del 1983, la
serata “Wheels of Steel” di Kool Lady Blue riuniva b-boy adolescenti
del Bronx, punk dalle creste acuminate, musicisti new wave come
Blondie e Talking Heads e la crème del mondo dell’arte di Manhattan,
Andy Warhol compreso. Nei locali di quel genere stava avvenendo
una vera e propria contaminazione: l’opposto della selettiva
decadenza dello Studio 54.
“Era favoloso. Una sensazione bellissima” afferma Johnny Dy-
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