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le misure e forme sembravano coprire qualsiasi spazio possibile a vista<br />
d’occhio. Artisti come IN, Vamm e Ajax iniziarono a fare pezzi<br />
semplici e veloci, chiamati in gergo throw-up – in pratica tag e/o<br />
scritte definite da un outline su uno sfondo monocolore. L’utilizzo<br />
del throw-up permetteva velocità nell’esecuzione, caratteristica essenziale<br />
per tentare di imporre la propria presenza su una linea. La<br />
nascita dei throw-up spostò la designazione del re sulla quantità<br />
piuttosto che sulla qualità. 8<br />
Lo storico Jack Stewart scrive: “Il problema graffiti divenne così<br />
difficile che nel 1976 molti artisti credevano che il fenomeno sarebbe<br />
imploso, distrutto dai propri eccessi. L’unico modo per fare un<br />
pezzo era coprirne uno altrui e questa pratica divenne talmente comune<br />
da demoralizzare molti artisti”. 9<br />
Nonostante i gravi problemi economici, l’amministrazione cittadina<br />
tentò di lanciare un nuovo attacco al movimento e questa nuova<br />
ondata repressiva portò al periodo più creativo e importante per l’evoluzione<br />
dello stile, l’era dei pezzi leggendari. Questi artisti sognavano<br />
e creavano in grande! I lavori migliori furono quello di Caine1,<br />
Mad 103 e Flame One dal titolo Freedom Train e il Christmas Train<br />
dei Fabulous 5, che occupavano tutto il lato di un treno intero. Nel<br />
1979 Fab Five Freddy dipinse il tributo alle lattine Campbell di<br />
Warhol creando la Pop Soup, la Dada Soup, la Futurist Soup e infine<br />
la Fred Soup, che copriva un’intera carrozza. Nel 1980 Blade raffigurò<br />
un’esplosione nucleare grande quanto una carrozza che ricordava<br />
Il grido di Edward Munch. Sempre nel 1980 Lee Quinones realizzò<br />
capolavori degni di una galleria d’arte, portatori di un forte<br />
messaggio di contestazione contro la guerra.<br />
Il movimento sviluppò diversi stili. Dondi e Seen erano famosi<br />
per le lettere grandi, precise, leggibili e i disegni sfrontati ma di un’eleganza<br />
unica. La serie di pezzi di Dondi del 1980, Children Of The<br />
Grave, nei quali il suo nome appariva a lettere tondeggianti enormi i<br />
cui colori di riempimento cambiano impercettibilmente grazie a giochi<br />
di colore e sfumature, immortalate magistralmente dagli scatti<br />
della fotografa Martha Cooper, sarebbe diventato una fonte d’ispirazione<br />
per la nuova generazione di giovani che stava facendo il suo ingresso<br />
nella scena. Phase 2 e Kase 2 si applicarono nella decostruzione<br />
delle parole, rendendole meno decifrabili e sempre più astratte.<br />
Le lettere stavano creandosi un proprio armamentario: incurvate come<br />
uncini, taglienti come rasoi e penetranti come frecce. Questo<br />
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