Download - Hip Hop Reader

si era guadagnato fama e rispetto nei Black Spades ma nei primi anni
settanta iniziò un’esperienza di vita differente che lo portò a fondare
The Organization, in seguito conosciuta come Universal Zulu Nation.
Molti ex Spades confluirono nella Zulu Nation e operarono come
“sicurezza” nei party di Bam. Allo stesso modo, Chuck Chuck
City Crew lavorava per le feste di DJ Dice e Casanova Crew per
quelle della Blackdoor Productions e Grandmaster Flash e i Peacemakers
divennero la Pm Fun City Crew. DJ Kool Herc si guadagnò
il rispetto dei membri delle gang grazie alla sua incredibile selezione
musicale e, soprattutto, perché non lesinava shout out ai membri
delle diverse gang durante i suoi party.
L’influenza della cultura delle gang è direttamente rintracciabile in
altre forme espressive della cultura hip hop come l’arte visiva e la danza.
Tag e graffiti sono stati utilizzati dalle gang come simboli d’appartenenza
e territorialità, veri e propri messaggi che segnalavano quale
gang dominava in una determinata area della città. Ricordate Rembrant,
l’artista della gang dei Guerrieri della notte? Quelle tag e quei
graffiti dozzinali ben presto si trasformarono da simboli di guerra a
espressione di individualità ribelli, capolavori che narravano pulsioni e
tensioni di giovani invisibili e dimenticati dalla società ufficiale. Anche
per la danza le aree di sovrapposizione sono evidenti, per esempio nell’uprocking.
Le gang di NYC facevano danze rituali prima di entrare
in guerra contro membri di altre gang. L’uprocking, in particolare, è
una forma di danza che imita le pugnalate, i colpi e i calci che vengono
scagliati contro il nemico durante il combattimento. Questa danza è
diventata da subito uno degli elementi che caratterizzano l’insieme di
forme espressive conosciute dai più come break dance o breaking.
La riunione narrata nei Guerrieri della notte pose dunque le premesse
per un clima di feste, gioia e originalità che portò alla nascita
della cultura hip hop.
Note
1 Jeff Chang, Can’t Stop, Won’t Stop, St Martins Press, New York 2005, pp. 48-49.
2 Ivi, p. 49.
3 Ivi, pp. 42-43.
4 Henry Chalfant, Mambo to Hip Hop, New York 2006.
5 Jeff Chang, Can’t Stop, Won’t Stop, cit., p. 61.
27