Rassegna Storica Crevalcorese - Comune di Crevalcore

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Tanto più che ci pare evidente come ballare si possa benissimo fuori dal nostro gioiello teatrale, degno di migliore impiego. Al Margherita – Il magnifico nome di Filadoro ci ha adescati nella platea del Margherita. In verità ci pare il caso di non far motto di quest’artista perché in tal modo confermiamo l’impressione di quanti hanno saputo sopportarlo. Quando un paese è, come il nostro, dotato di due simpatici ritrovi, è dovere di chi ha le mani in pasta, di fornire alla cittadinanza rappresentazioni degne delle nostre tradizioni teatrali. Altrimenti resteremo il popolino che va in brodo di svariate giuggiole per i burattini o per il cinematografo.” L’articolo che citava il “gioiello teatrale” del Lodi, il Margherita e la sua platea, come i luoghi adibiti allora al divertimento Crevalcorese, rivela lo scarso interesse che il cinema, ancora muto, suscitava fra le classi benestanti, evidenziando come ad apprezzare la nuova arte fossero in prevalenza le classi popolari. Ad occuparsi delle proiezioni al Margherita era Adolfo Ansaloni, di professione orologiaio, che, per il tempo necessario a consumare il pasto, affidava la manovella del proiettore al giovane figlio Marcello. Quella dell’operatore non era l’unica attività nata con il cinema; spazi si erano creati anche per i professionisti degli effetti sonori che, con attrezzi vari o strumenti musicali, accompagnavano, quasi sempre in perfetta sincronia, le immagini mute proiettate sul grande schermo. Fra gli specialisti del sonoro si ricordano ancora Augusto Roveri “Zucaréna” e Amedeo Preti, violinisti, e i signori Romeo Roveri e Giuseppe Petazzoni detto “Pizzoli”, rumoristi e musicisti, tutti impegnati nel cinema Margherita. Nel 1922 gli squadristi si erano di fatto impossessati della Casa del Popolo che era stata trasformata nella sede del Partito Fascista locale. Anche la sala attrezzata a cinema dalle leghe dei lavoratori era diventata del Partito Fascista che, fatti riparare i danni e acquistato un nuovo proiettore, l’aveva risistemata battezzandola “Cinema Italia”. Le prime notizie sulla ripresa dell’attività del cinema, affidato in gestione al sig. Bellinelli Pietro, appaiono su due locandine che annunciavano le proiezioni da Dicembre del 1925 a Gennaio del 1926: “I quattro Cavalieri dell’apocalisse”con Rodolfo Valentino; “La passione del Deserto”con Elena Kurti; “Il prigioniero di Zenda”. In crescendo di popolarità il cinema era diventato un irresistibile richiamo di folla, tanto che anche il parroco, Don Bisteghi, decideva di sfruttarlo. Il Bollettino Parrocchiale della fine del 1929 a proposito della “Conferenza Missionaria” che si era tenuta in paese, riportava la seguente notizia: “ Doveva essere una conferenza, fu solamente una cinematografia, per la malattia improvvisa del Missionario padre Frassinetti. Riuscì ciò non ostante abbastanza bene, e con stragrande concorso. Un grazie di cuore a coloro 53
54 Fig.3-4 Locandine del 1925 del Cinema Italia che misero gentilmente a disposizione nostra la sala del Cinema Italia”. A distanza di quasi un anno, nell’Ottobre del 1930, un altro Bollettino Parrocchiale annunciava: “DOPOLAVORO. I Sig.ri Avv. Montani, Dr. Sergio Nannini, Comm. Murè e Rag. Giorgi vennero in principio di Settembre ad inaugurare il Cinema Italia che fa parte di una serie di sistemazioni della casa del Fascio, per renderla degna sede del Partito e del Dopolavoro. La sala del Cinema era gremita di tutti i principali cittadini e di una vera folla di invitati. Parlò per primo il Comm. Murè che spiegò le direttive del Duce in merito al Dopolavoro;…”. La Casa del Fascio e il cinema erano ancora legalmente di proprietà della società anonima che li aveva acquistati per conto delle leghe dei lavoratori, ma la cosa non turbava più di tanto i responsabili del Partito Fascista locale. La sala di proiezione era diventata un luogo ideale per le iniziative del dopolavoro: in essa era possibile assistere ai progressi e ai successi dell’Italia fascista, raccontata dai cinegiornali dell’Istituto Luce. Il cinema Italia, inizialmente costituito dalla sola platea, veniva allungato e ampliato con una galleria, ricavata inglobando nella struttura l’appartamento situato al piano superiore, dal quale, grazie a provvidenziali pertugi, i giovani figli e nipoti del signor Armando Milzani si erano fino ad allora goduti gratuitamente
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