Terra, Fuoco, Acqua, Aria: LA CALCE A cura di Alessandro Battaglia ...

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Capitolo I
Prima delle lamentele dell‟Abate mantovano, i pigmenti adoperati nella
pittura murale erano gli stessi usati per altre tecniche pittoriche su
altri supporti. I pigmenti usati sulle tonacazioni (Opus Tectorium),
erano in esiguo numero e moderatamente elaborati: per la maggior
parte si trattava di ocre naturali ed ocre bruciate. Laddove la città “minore”
non poteva ostentare costosi tinteggi composti con ocre od altri
preziosi cromatismi, le vie dei borghi erano un susseguirsi di colori
che la luce sulla pura materia conferiva alle facciate delle case. Calci
morette o nigre, calci livide o berettine, sabbie gialle d‟ogni grado e
tono, sabbie rossicce, sabbie color avorio, sabbie miste delle quali
l‟astrazione cromatica infondeva negli intonaci colori varianti al variare
delle luce radente, ed altre infinite composizioni volte a condurre i
risultati cromatici ai più alti esiti estetici. A tal proposito non possiamo
tralasciare i meravigliosi tonachini lisci e lucidi, che il Palladio
applica sulle colonne della Rotonda di Vicenza: la polvere di vetro
veneziano, (“granzoli”) aggiunto allo stucco, porta il manufatto ad uno
splendore mai visto prima, immagine 1.2.
In epoca gotica era uso ricoprire di un sottile strato di intonaco le modanature
delle finestre ed i fregi in cotto, tinteggiandolo poi di rosso;
sempre in epoca gotica la policromia, e soprattutto la dicromia dei pa-
Immagine 1.2 Villa Almerico-Capra detta La Rotonda a Vicenza