Terra, Fuoco, Acqua, Aria: LA CALCE A cura di Alessandro Battaglia ...

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Capitolo V
polvere di carbone che, penetrando attraverso i piccoli fori della carta,
riproduceva i tratti del disegno sulla superficie del muro. A partire
dall‟inizio del Cinquecento, la carta utilizzata per il disegno preparatorio
venne sostituita dal “cartone”, che permetteva di fissare
sull‟intonaco i contorni della composizione evitando il procedimento
dello spolvero. Poggiato il cartone sull‟intonaco umido, con uno strumento
a punta si esercitava una lieve pressione sui contorni del disegno
che vi era rappresentato, in modo da lasciarne una traccia sulla parete
sottostante. All‟artista spettava quasi esclusivamente il compito di
realizzare il disegno preparatorio, mentre l‟esecuzione a fresco era lasciata
alla mano degli aiutanti.
Altra tecnica di pittura murale è quella denominata “a secco”, che
consiste nell‟intervenire sulla parete asciutta con colori a calce o a
tempera. Questo sistema, già presente nella cultura bizantina e romanica,
è prevalentemente usato per completare e perfezionare le pitture
a fresco. A differenza di queste ultime, che rimangono saldamente
consolidate con il corpo della parete, le pitture a secco si caratterizzano
per la loro maggiore fragilità.
5.10.2 I colori compatibili con la pittura a fresco
Non tutti i pigmenti possono essere usati ad affresco. La causticità
della calce “aggredisce” infatti taluni pigmenti e in alcuni casi ne altera
completamente le caratteristiche cromatiche.
I pigmenti non compatibili con la calce vanno usati a secco, cioè mescolati
con del legante organico e stesi sulla superficie muraria quando
il processo di carbonatazione è completato.
Nella tabella che segue sono elencati i principali pigmenti utilizzabili
nell‟affresco, la tabella riporta altresì la composizione chimica e le indicazioni
sulla stabilità alla luce e all‟aria.