Terra, Fuoco, Acqua, Aria: LA CALCE A cura di Alessandro Battaglia ...

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Capitolo V
originarie e portare a planarità i mattoni più rugosi. La superficie, così
trattata, veniva lasciata asciugare e poi abbondantemente ribagnata; su
di essa veniva posta una copertura più sottile di un intonaco ma più
spessa di una sagramatura. La malta usata veniva “preconfezionata”
con calce di fossa ben stagionata e polvere di coccio pesto passata al
crivello. Quando il tonachino era ben fermo e non ancora asciutto, veniva
energicamente lisciato col taglio rovescio della cazzuola sino a
ridurlo a perfetta levigatezza. Il risultato era tale da nascondere il disegno
nitido della trama dei mattoni, cosicché la superficie appare
continua come una unitaria campitura rosata. Questo modo di tonacare
i mattoni, con un tonachino liscio, dicesi alla cappuccina.
Vi sono documenti d‟archivio che raccontano di tonachini alla cappuccina
tinteggiati di rosso, in modo che superfici “soffrenade e apennellate
e fate rosse, parano murade de prede nove” (1449).
Benché ancora nell‟Ottocento vi fossero manuali che insegnavano
l‟applicazione canonica della sagramatura, questa tecnica veniva in
realtà quasi regolarmente compiuta “alla cappuccina”; e se la compattezza
e l‟uniformità del colore dato dalla sagramatura veniva a mancare,
si poteva guazzare il tonachino con acqua colorata e terre coloranti
per guadagnare in uguaglianza e freschezza .
5.9 I tonachini colorati
Fra le molte fonti storiche studiate, la manualistica del passato ed i
documenti originari d‟archivio, un prezioso insegnamento ci viene
dall‟inesauribile Vincenzo Scamozzi. Nessuno più di lui ci ha potuto
indirizzare a soluzioni compositive, con indicazioni e consigli, così
chiari e precisi, che ci hanno consentito di fare nostra una comprovata
antica sapienza e tradizione. Lo Scamozzi ci ha guidati sugli antichi
luoghi di approvvigionamento, indicandoci scelte qualitative e cromatiche,
che permettono oggi ai professionisti del restauro di esprimersi