Terra, Fuoco, Acqua, Aria: LA CALCE A cura di Alessandro Battaglia ...

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Terra, Fuoco, Acqua, Aria: La Calce ramenti in vista dei monumenti maggiori, spinse a sostituire con tinteggiature o graffiti, i troppo onerosi marmi e pietre colorate: soprattutto le pietre verdi e le pietre rosse. Spesso edifici con murature in pietra, nei secoli XV e XVI, venivano ricoperti di intonaco sul quale erano ridisegnati i conci incidendo l‟intonaco con una punta; gli antichi costruttori veneziani rivestivano di intonaco le murature di mattoni, usando uno strato sottilissimo di malta, dipinto poi di rosso, sul quale venivano ridipinti i giunti orizzontali più fini ed i verticali più grossi. Nei secoli XV e XVI ebbero grande diffusione i graffiti bianchi e neri, ripresi poi nell‟Ottocento anche nella versione bianca e rosa. Essi venivano eseguiti con un primo strato di malta di calce colorata di nero ottenuto dalle ceneri della paglia bruciata, e con uno strato bianco sovrapposto, composto di calce di bianco travertino cotto, molto sottile: incidendo quest‟ultimo strato con una punta si metteva allo scoper- Immagine 1.3 Palazzo Rucellai a Firenze 11
12 Capitolo I to l‟intonaco nero sottostante secondo i più vari disegni; si arricchiva il disegno, che altrimenti sarebbe stato troppo spoglio, con mezze tinte ottenute con terra nera, pura, diluita, applicate a pennello. A Venezia il Giorgione ed il Pordenone risolvevano con l‟affresco intere fronti di palazzi civili; mentre il Palladio infonde un particolare splendore ai marmorini veneziani, aggiungendo alla calce di fossa, polvere di marmo finissima, d‟ogni origine e colore. Nel rinascimento il paramento marmoreo dell‟edificio aulico viene spesso sostituito con l‟intonaco, soprattutto nei fabbricati civili, il quale è messo a contrasto con i contorni di Pietra Serena, dopo l‟esempio brunelleschiano. Non di meno qualcosa persiste della cromia lapidea del trecento e del quattrocento avanzato, come prova l‟impiego della dicromia bianco-verde di Leon Battista Alberti nel Sepolcro Rucellai e delle tarsie policrome, come estrema espressione del mosaico fiorentino, anche nella facciata del Tempio Malatestiano. In realtà si tratta della non ultima incarnazione dell‟opus sectile romano, e anche dell‟opus allexandrinum, che non si interrompe mai, pur attraverso le più varie declinazioni, lungo tutto il percorso della storia dell‟architettura, immagini 1.3 e 1.4. Immagine 1.4 Tempio Malatestiano a Rimini
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