Terra, Fuoco, Acqua, Aria: LA CALCE A cura di Alessandro Battaglia ...

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Capitolo I
to l‟intonaco nero sottostante secondo i più vari disegni; si arricchiva
il disegno, che altrimenti sarebbe stato troppo spoglio, con mezze tinte
ottenute con terra nera, pura, diluita, applicate a pennello.
A Venezia il Giorgione ed il Pordenone risolvevano con l‟affresco intere
fronti di palazzi civili; mentre il Palladio infonde un particolare
splendore ai marmorini veneziani, aggiungendo alla calce di fossa,
polvere di marmo finissima, d‟ogni origine e colore. Nel rinascimento
il paramento marmoreo dell‟edificio aulico viene spesso sostituito con
l‟intonaco, soprattutto nei fabbricati civili, il quale è messo a contrasto
con i contorni di Pietra Serena, dopo l‟esempio brunelleschiano. Non
di meno qualcosa persiste della cromia lapidea del trecento e del quattrocento
avanzato, come prova l‟impiego della dicromia bianco-verde
di Leon Battista Alberti nel Sepolcro Rucellai e delle tarsie policrome,
come estrema espressione del mosaico fiorentino, anche nella facciata
del Tempio Malatestiano.
In realtà si tratta della non ultima incarnazione dell‟opus sectile romano,
e anche dell‟opus allexandrinum, che non si interrompe mai, pur
attraverso le più varie declinazioni, lungo tutto il percorso della storia
dell‟architettura, immagini 1.3 e 1.4.
Immagine 1.4 Tempio Malatestiano a Rimini