a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

solução ideológica, tomados em si mesmos, são algo negativo e
historicamente transitório mas, não obstante, constituíram as
condições ideais para a criação do romance polifônico, ‘daquela
inaudita liberdade de ‘vozes’ na polifonia de Dostoiévski’ que é, sem
qualquer sombra de dúvida, um passo adiante na evolução do
romance russo e europeu [...] (BAKHTIN: 1981, 29).
Indo­se mais adiante neste raciocínio, o emprego do conceito de
“contradição”, costumeiramente interpretado como a formulação de um pensamento
que se opõe a outro, configurando uma situação incoerente em que um dos pontos­
de­vista não alcança seus objetivos quando se trata de esclarecer alguma idéia em
discussão. Casos como esses, levam em conta apenas o sentido referencial daquilo
que é contraditório. Entretanto, o viés analítico jamesiano (1992) vai além desses
limites, pois confere a esta expressão o papel de mediadora das situações histórico­
sociais, convergindo para aquilo que o autor conceitua como contexto.
Reconhecidamente aceito como um texto, o referente não se basta, caso se exclua
deste a cadeia elocutiva que determina o seu significado. Esta possibilidade poderá
vir a concretizar­se, tomando­se como exemplo uma aparentemente despretensiosa
notícia veiculada na mídia impressa ou televisiva. Veja­se este registro:
[...] Um artigo da grande imprensa ou uma notícia de telejornal
apresenta como verdade objetiva a soma aritmética de duas
opiniões, que, a rigor, apenas mencionam aspectos díspares de
uma dada situação. O princípio em si razoável, de que é preciso
conhecer mais de um ponto de vista degrada­se quando se concede
o mesmo peso à versão do criminoso e á da vítima, ou à palavra do
cúmplice e à do queixoso. O interesse bruto das partes é aceito,
sem mediações, como testemunho válido a ser entregue à massa
inerme dos leitores e espectadores. Barateia­se o juízo de verdade
confundindo­o com o pinçamento de detalhes inflados e subtraídos
ao seu contexto de significação. A pressa de informar de qualquer
modo impele o jornalista a desistir precocemente de achar um
critério que faça justiça à trama dos fatos e das palavras, operação
que demandaria trabalho e paciência (BOSI: 2006, 353­354).
Por conseguinte, a análise desse processo está subordinada a uma trama
dos fatos, consoante com o árido “chão social” que os originou. A urdidura de seu
procedimento, o modo de ser refratário de sua cadeia subtextualmente significativa
mais do que a recuperação dos significados contextuais é o que está inscrito naquilo
que refiro como mediação na reescritura do factual que se insere nesta narrativa,
como é minha intenção investigar. Nesse sentido, afirmar­se­ia que o erro básico da
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