a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

More documents

Recommendations

Info

irá refletirse, também, na dinâmica interna do texto. A ruptura que se observa na deslinearidade dos capítulos instaura uma concepção de ordem, somente possível de ser observada na leitura do texto enquanto elaboração de sentido. O estabelecimento desta lógica não exclui um diálogo com o conflito social vivido pela narradora. Numa visão contrastiva com o romance Perto do coração selvagem, ainda no primeiro capítulo, vou procurar no monólogo interior da personagem Joana os indícios da encenação de um drama que, longe de configurar uma falta de identidade, no meu entendimento, revelam a recusa da protagonista em corroborar com a extrema racionalidade do pensamento burguês incrustado no seio de sua família. Importante, nesta investigação, é o modo como a autora praticamente ressignifica a concepção de romance urbano. Aqui vamos observar como o dispositivo narrativo do texto confere à abolição da distância estética, pressuposto teórico a que já nos referimos, uma elaboração artística até então inexistente na prosa ficcional brasileira. Nesse aspecto, dirseia que essa obra inaugural de Lispector, ao problematizar o banal, o prosaico, fazendoo coexistir com um sofisticado processo enunciativo consegue os efeitos narrativos, antes limitados a uma visão quase referencial no chamado romance de costumes. No Capítulo II – “A fantasmagoria alegórica”, ainda de acordo com o princípio da análise contrastiva, meu foco investigativo irá apoiarse no conceito benjaminiano de alegoria, o qual pressupõe a existência de uma linha tensa entre passado e presente, como também do velho no novo. Assim, estudarei a discursividade da autora do pontodevista alegórico, por entender que a personagemnarradora, G.H., busca resgatar as raízes de sua identidade através do que restara subsumido na memória do seu “outro de classe”, a empregada, ausente, mas presente na rotina do seu cotidiano. Nessa instância mediativa, a alusão à alegoria captura a concepção de aura. A primeira “traz o outro”, enquanto a segunda, “diz sobre esse outro”. De acordo com as reflexões de Benjamin, o princípio que move a alegoria no moderno mundo do capitalismo impele o homem a relacionarse com o “outro” – a realidade circundante, as pessoas, etc – de uma forma cada vez mais reificada, coisificada; leitura cuja referência encontrase na visão de Lukács (2003) acerca da “objetivação fantasmagórica”. Nesse contexto, incluirseia não apenas as relações coisificadas pelo dinheiro, mas, em função deste, também as relações interpessoais, 15
inserindose nestas os princípios morais e éticos. No âmago desse problema, eu incorporo, dialogicamente, a leitura da obra A metamorfo se, de Kafka, dos contos A bela e a fera ou ferida grande demais e Feliz Aniversário, além do romance A hora da estrela, que fazem parte do conjunto da obra de Lispector. Nesta análise, sempre que possível, procurarei estabelecer um contraponto com A paixão segundo G.H., tentando obedecer, conforme já assinalei, ao processo de “distinção e indistinção”. 16
Page 1 and 2: UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO
Page 5 and 6: Para Káthia do Nascimento, minha c
Page 7 and 8: RESUMO Neste estudo, o principal ob
Page 9 and 10: RESUME Dans cet étude, le principa
Page 11 and 12: INTRODUÇÃO A posição mais comum
Page 13 and 14: intelectuais de esquerda, muitos de
Page 15: sociologia positivista no trato com
Page 19 and 20: omance em estudo. O seu relato, um
Page 21 and 22: lança mão da técnica de montagem
Page 23 and 24: Nos termos da lógica de mercado ca
Page 25 and 26: marcantes da narrativa da autora: L
Page 27 and 28: Reconstituindose sua manhã um ta
Page 29 and 30: forma causal, passando ao largo das
Page 31 and 32: propriamente literárias, da compos
Page 33 and 34: ecaíam sobre o guardaroupa. Refe
Page 35 and 36: finalmente não me escapa, pois enf
Page 37 and 38: imaginação. Assim, o fluxo da nar
Page 39 and 40: possibilidade. Analisada sob esse a
Page 41 and 42: amorosas, cuja ambientação mantin
Page 43 and 44: posto que destoava deste, principal
Page 45 and 46: movimentos ininterruptos de uma con
Page 47 and 48: ─ Como é o nome? Eu e o sol. S
Page 49 and 50: A professora enrubesceu nunca se s
Page 51 and 52: CAPÍTULO II - A FANTASMAGORIA ALEG
Page 53 and 54: Ali estava eu boquiaberta e ofendid
Page 55 and 56: ou ‘vender’, assim como os dive
Page 57 and 58: [...] Foi preciso a barata me doer
Page 59 and 60: nenhum gesto meu era indicativo de
Page 61 and 62: diferente como seu igual. Embora tr
Page 63 and 64: Como explicar esse “trânsito?”
Page 65 and 66: impressão que os seus iguais de cl
Page 67 and 68:
Avenida Copacabana tudo era possív
Page 69 and 70:
torno dessa reflexão, jamais lhe p
Page 71 and 72:
emergirem na cena to texto pertence
Page 73 and 74:
falência dos preceitos éticos e m
Page 75 and 76:
Da família, a reação de estranha
Page 77 and 78:
fatos como se fossem as irremediáv
Page 79 and 80:
A ambivalência do narrador corresp
Page 81 and 82:
até agora eu não havia percebido
Page 83 and 84:
de ir às compras e, no regresso ao
Page 85 and 86:
as pesadas coisas, ela via com a ca
Page 87 and 88:
do pensamento marxista. Nessa etapa
Page 89 and 90:
Teórica e analítica: ADORNO, Theo
Page 91 and 92:
______. A permanência da literatur
Page 93 and 94:
CASTRO, Josué de. Homens e carangu
Page 95 and 96:
HELENA, Lúcia. Nem musa, nem medus
Page 97 and 98:
______. Para a crítica da economia
Page 99:
SUSSEKIND, Flora. Literatura e vida
show all

a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?