a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

está dada, “acabada”. Ao questioná­la, quer me parecer que a personagem nos leva
a refletir um pouco sobre “A coisificação de todas as relações entre os indivíduos,
que transforma suas características humanas em lubrificante para o andamento
macio da maquinaria, a alienação e a auto­alienação universais, [...]” (ADORNO:
1983, 270). No rastro desse comentário, vamos encontrar na personagem clariceana
uma mulher alienada, pertencente ao status quo da sociedade, vivendo num
mundinho organizado pelas “relações petrificadas”, sem jamais ter se indignado com
as desigualdades sociais quando, de repente, se vê às voltas com uma crise de
consciência, justamente, por ter se descoberto no papel de objeto coisificado da
engrenagem do sistema a que se refere Adorno. Nessa perspectiva, quando ela
decide transformar a conflituosa experiência que vivera em um escrito, “Enquanto
escrever e falar vou ter que fingir que alguém está segurando a minha mão”
(LISPECTOR: 1998, 18) o outro que ela invoca, a doméstica, presentifica­se na
sua consciência culposa como a contraparte de si mesma, inclusive, com todo um
conjunto de significados sociais incrustados na cultura burguesa que ela não tinha a
menor intenção de disfarçar.
Em resumo, G.H. entregava­se sem maiores questionamentos à vida que
lhe era proporcionada pela profissão de rica escultora, quando um dia resolve
desempenhar a tarefa de faxineira de luxo, quando põe­se a fazer a limpeza de sua
cobertura, iniciando­a pelo quarto de Janair, a empregada que se demitira havia
pouco. Da doméstica, a patroa sabia muito pouco. O extravasamento de seus
recalques internalizados no convívio com os seus iguais de classe emerge quando
ela constata que o aposento sobre o qual sempre imaginara como sendo um imundo
cubículo, somente destinado a guardar entulhos, contrariamente à opinião que
formara, estava em pleno estado de limpeza. E o mais agravante: o ambiente
parecia mais agradável do que as chamadas dependências sociais de sua luxuosa
cobertura. Isso vem a provocar­lhe um incontrolável estado de fúria. Como já tinha
em mente um plano para a arrumação do quarto, antes de executá­lo abre a porta
de um velho guarda­roupa onde encontra uma barata e decide matá­la. No entrecho
da narrativa, o inseto será utilizado como uma espécie de olhar lateral, posto que
aquele serve como artifício para a autora canalizar toda a demanda ideológica
reprimida do texto. Desse momento em diante, vai estabelecer­se um contraponto
entre a personagem e a barata como forma de encenar subtextualmente a sua
culpa de classe em relação à empregada.
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