a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

posto que destoava deste, principalmente por lhe terem mascarado o viés
ideológico; opinião que direciono para o comentário a seguir:
[...] Enquanto opção cultural, de corte europeu, afim à luta burguesa
na Inglaterra e na França, o liberalismo político se abriria,
lentamente, aliás, para um projeto de cidadania ampliada. Essa,
porém, não era a situação brasileira onde a Independência não
chegou a ser um conflito interno de classes. O confronto aqui se
deu, fundamentalmente, entre os interesses dos colonos e os
projetos recolonizadores de Portugal, na verdade já reduzido à
quase­impotência depois da abertura dos portos em 1808 [...] (BOSI:
2006, 199).
Procedendo­se a uma breve leitura da obra, descobrir­se­á por que, ao
seu autor, é atribuído o rótulo de “bom burguês”. Repare­se: Augusto, a personagem
principal, desempenha muito bem o papel que lhe cabe representar, ou seja, o de
causar frisson nas madames sessentonas, como também nas suas respectivas
netas; menininhas recém­saídas da adolescência. Assim, estava criado o clima para
o desdobramento de um drama amoroso incapaz de suscitar reflexões de outra
monta, a não ser aquelas pertinentes ao seu foco de origem. Todavia, essa situação
tem muito a ver com o tipo de mediação, com a postura ideológica que é atribuída
ao narrador. Nesse caso, cabe­lhe o papel de investir­se de uma suposta
onisciência, de um “autêntico demiurgo que conhece todos os acontecimentos na
sua trama profunda e nos ínfimos pormenores, que sabe toda a história da vida das
personagens,” (AGUIAR e SILVA: 1984, 776) estatuto que o converte em figuração
do pensamento hegemônico. Por conta dessa visão descomprometida em dissecar
as urdiduras da realidade social, o clima da narrativa segue sempre ameno, sem
maiores intercorrências. Juntos, tempo e espaço se combinam como se a vida
costumasse transcorrer impermeável aos abalos que lhe são inerentes. Portanto,
obedecendo à lógica da causalidade compatível com o contexto de significado.
Contrariamente, ao modelo estatuído pelo padrão narrativo oitocentista, no
primeiro romance de Lispector já vamos encontrar uma elaboração artística em que
a sinuosidade do enunciado confunde­se, na mesma proporção, com o processo
enunciativo. Diante do exposto, observar­se­á que a natureza do relato não
obedecerá ao “aqui e agora” de uma discursividade sequenciada, se assim o fosse,
o texto incorreria no convencionalismo da fidelidade ao “real”, o que tornaria sua
lógica narrativa previsível. De modo contrário, ou seja, com o objetivo de fazer com
42