a consciência em crise na narrativa de clarice lispector
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as pesadas coisas, ela via com a cabeça ro<strong>de</strong>ada por um enxame<br />
<strong>de</strong> insetos enviados pela vida mais fi<strong>na</strong> do mundo. A<strong>na</strong> mais<br />
adivinhava que sentia o seu cheiro adocicado... O Jardim era tão<br />
bonito que ela teve medo do Inferno (LISPECTOR:1983, 2627).<br />
Enquanto espaço multissignificativo, enquanto espaço <strong>de</strong> metamorfose, <strong>de</strong><br />
subjetivida<strong>de</strong> histórica, a realida<strong>de</strong> do Jardim era b<strong>em</strong> mais ampla do que aquela<br />
que a perso<strong>na</strong>g<strong>em</strong> vivia <strong>em</strong> completa <strong>de</strong>sarmonia interior. Isso explica o porquê <strong>de</strong><br />
sua <strong>em</strong>patia com a vida <strong>em</strong> <strong>de</strong>composição. Dizendo <strong>de</strong> modo b<strong>em</strong> benjaminiano, <strong>de</strong><br />
uma história <strong>de</strong> vida <strong>em</strong> <strong>de</strong>sarrui<strong>na</strong>mento: a perso<strong>na</strong>g<strong>em</strong> busca <strong>na</strong>s ruí<strong>na</strong>s do seu<br />
passado a compreensão do presente, que lhe fora proporcio<strong>na</strong>da pelo olhar do<br />
cego. De forma conclusiva, as reflexões acerca da alegoria benjaminia<strong>na</strong> <strong>em</strong> A<br />
paixão segundo G.H. se projetam como instância dialógica com as d<strong>em</strong>ais obras<br />
aqui focalizadas.<br />
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