a consciência em crise na narrativa de clarice lispector

de ser analisado como também pertencendo à sociedade, pois é do alto, portanto,
do ângulo de uma posição privilegiada como se estivesse no pico de uma montanha
(não seria a da pirâmide social?) que ela contempla a perder de vista o cenário de
desigualdades, o qual é conseqüência da riqueza nas mãos de uma minoria. Tem­
se, assim, a representação de um opulento espaço residencial enquanto contraparte
da degradação da miséria, posto que aquele era desprovido de valor pessoal para a
personagem.
Outra questão deve ser colocada no contexto da análise do discurso da
personagem­narradora: a natureza simbólica subsumida na sua experiência com a
empregada, como também, toda uma gama de resíduos culturais perceptíveis na
visão de mundo sedimentada através do status quo de onde aquela é originária. Isso
mais do que ressalta o espaço de contradição da literatura, quando se sabe que a
trato neste estudo como uma construção simbólica. É nesta arena impregnada de
valores autoritários, preconceituosos, arcaicos, remanescentes de um período
histórico supostamente ultrapassado que o conflito “patroa­empregada” fará emergir
na cena do texto duas formas de pensamento que, ao invés de se oporem,
estabelecem uma relação de mutualidade naquilo que ambas representam em
termos de coexistência dialética. Antes, acho importante recuperar as cenas nas
quais a personagem tenta resgatar através da memória a fisionomia de Janair, a
quem mal a conhecera. Repare­se como, através de uma linguagem acintosa,
desrespeitosa, aos poucos a figura da empregada emerge na cena do texto. A
imagem recomposta é a de um ser esparso, fugidio, revelando­se como uma
figuração artística mal elaborada, um baixo relevo preso a uma tábua. A partir
dessa moldura, desenha­se na sua mente o retrato de uma mulher negra e
insignificante, desprotegida, sem auto­estima; traços denotados pela tonalidade da
pele pouco afirmativa, inibida, que mais parecia um de seus modos de se calar.
Além disso, rainha impiedosamente destituída dos atributos que tal adjetivação
pudesse lhe conferir, porquanto era despojada de feminilidade, de beleza
esteticamente padronizada: o corpo erecto, delgado, duro, liso, quase sem
carne, ausência de seios e de ancas.
De forma agressiva, G.H idealiza todos os detalhes necessários à
completa limpeza do ambiente e, nesse sentido, não pouparia esforços.
Quantidades e mais quantidades de baldes de água umedeceriam aquele local até
destituí­lo da aparência de um deserto. Sintomaticamente, seus arroubos de fúria
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