Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
negationstænkning <strong>og</strong> <strong>den</strong> paradoksale fremstilling af syndefaldet <strong>og</strong> eksistensen, som man<br />
finder hos både Kierkegaard <strong>og</strong> Blixen.<br />
Negation <strong>og</strong> i<strong>den</strong>titet<br />
I ”Skibsdrengens Fortælling” <strong>og</strong> ”Ringen” bliver hovedpersonernes i<strong>den</strong>titet vendt på<br />
hovedet, <strong>og</strong> karaktererne må indoptage deres egen negation for at blive hele mennesker –<br />
<strong>den</strong> dydige Lise må være utro, <strong>den</strong> omsorgsfulde Simon må blive morder. I Syv fantastiske<br />
Fortællinger, der på mange måder er mere eksplicit i sin symbolik end Blixens senere<br />
fortællinger, beskrives i<strong>den</strong>titetsbrud<strong>den</strong>e mere markant. For eksempel i fortællingen<br />
”Vejene omkring Pisa”, hvor Blixen leger ironisk med i<strong>den</strong>titetsforvirringen:<br />
Hovedpersonen Augustus von Schimmelmann møder blandt andre en impotent prins med<br />
navnet Potentziani, en gammel, skaldet greve, der viser sig at være en gammel, skaldet<br />
grevinde, <strong>og</strong> en smuk ung mand, som viser sig at være en smuk ung kvinde.<br />
I<strong>den</strong>titetsproblematikken <strong>og</strong> <strong>den</strong>s relation til sandhedsbegrebet sættes i scene af Augustus<br />
von Schimmelmann på b<strong>og</strong>ens første sider, hvor Schimmelmann beskriver, hvordan han<br />
har kigget i spejle for at finde sandhe<strong>den</strong> om sig selv. 113 Senere dukker Augustus op i<br />
fortællingen ”Digteren”, hvor han tilsynela<strong>den</strong>de har fundet en ironisk fred i sit eget<br />
spejlbillede, i <strong>den</strong> måde omver<strong>den</strong>en betragter ham på:<br />
Nu paa det sidste havde han anerkendt sin Livslykke paa an<strong>den</strong> Vis, ikke saadan, som han selv saa<br />
<strong>den</strong>, men i Genspejling, saaledes som <strong>den</strong> t<strong>og</strong> sig ud for andre. […] Som Kejseren i Fortællingen om<br />
Kejserens nye Klæder skred han værdigt gennem Livet, som i en evigt varende stor Procession, en<br />
imponerende Figur paa alle Maader, undtagen maaske i sine egne Øjne. Han nærede ingen større<br />
Illusioner, hvad dette hans System angik, men det fungerede d<strong>og</strong> ikke daarligt, <strong>og</strong> i de sidste fem Aar<br />
havde han været lykkeligere end før. 114<br />
Augustus finder en reflekteret i<strong>den</strong>titet <strong>og</strong> beskrives i <strong>den</strong>ne fortælling som smuk, mens<br />
han i ”Vejene omkring Pisa” beskrives som ikke-smuk. Augustus har inkorporeret barnets<br />
stemme, der i eventyret gør kejseren latterlig. Kejser Augustus rummer således både <strong>den</strong><br />
indbildske kejser <strong>og</strong> <strong>den</strong>nes negation (barnet) i sin paradoksale i<strong>den</strong>titet. I Syv fantastiske<br />
Fortællinger forsøger Augustus gennem spejle, venskab <strong>og</strong> ægteskab at spejle sig selv <strong>og</strong><br />
dermed finde sandhe<strong>den</strong> om sig selv. Men først da han i forbindelse med en<br />
marionetkomedie erkender sin egen i<strong>den</strong>titet som en rolle <strong>og</strong> livet som teatrum mundi, kan<br />
- 55 -