Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
idealfiguren, der fremtræder som “et ubeskrevet blad”. 150 Mallarmés vision om det<br />
ubeskrevne var en søgen efter et perfekt spr<strong>og</strong>, et forsøg på at komme u<strong>den</strong> om spr<strong>og</strong>ets<br />
arbitraritet som fremstillet af Saussure, en længsel efter spr<strong>og</strong>ets tabte paradis før<br />
syndefaldet, der for spr<strong>og</strong>ets vedkommende fandt sted med Babelstårnet. 151<br />
I Mallarmés Pjerrot mødes ”Ringens” pantomime med ”Det ubeskrevne Blads” blanke<br />
side <strong>og</strong> synes at antyde en forbindelse mellem Lises tavshed <strong>og</strong> fortællerskens talende<br />
tavshed i ”Det ubeskrevne Blad”. Kil<strong>den</strong> til Lises fortælling – det paradoksale<br />
erotisk/guddommelige møde med fåretyven – ligner kil<strong>den</strong> til fortællerskens tavshed i ”Det<br />
ubeskrevne Blad”: Hendes historier stammer både fra det erotiske møde med <strong>den</strong> an<strong>den</strong><br />
(”Ak, jeg har fortalt mange Historier, over tusind, si<strong>den</strong> <strong>den</strong> Tid da jeg lod unge Mænd<br />
fortælle mig selv smukke Historier om en rød Rose, to klare Bjergsøer <strong>og</strong> to trinde<br />
Liljeknopper, <strong>og</strong> om fire silkeglatte, dødeligt knugende Slanger,” siger fortællersken) 152 <strong>og</strong><br />
mødet med n<strong>og</strong>et guddommeligt eller transcen<strong>den</strong>t ”andet” (”et helligt Sted u<strong>den</strong>for <strong>den</strong><br />
selv,” siger Fortællersken <strong>og</strong> finder frøet i det hellige land, i bibelhistorien, ligesom<br />
jomfruelighe<strong>den</strong> i historien sættes i relief af Sankt Annæ guddommelige befrugtning ved<br />
ærkeenglen, <strong>og</strong> Calebs Vandspringe). 153<br />
Også i ”Det ubeskrevne Blad” forenes eros <strong>og</strong> poesis, <strong>og</strong> fortællingen er efter min mening<br />
det stærkeste studie i majeutisk narration, som vi finder hos Blixen: hele teksten er svanger<br />
med n<strong>og</strong>et sjæleligt ”u<strong>den</strong> for teksten selv”. Helligån<strong>den</strong>, jomfrumoderens hønsegård,<br />
englen <strong>og</strong> det, der skal til at ske: Det hele dirrer i jomfruelig spænding <strong>og</strong><br />
fødselsforventninger. Fortællersken er jordemoderen, der hjælper fortællingen på vej, både<br />
direkte i teksten <strong>og</strong> i læserens eget sind.<br />
Fortællerskens <strong>Felix</strong> <strong>Culpa</strong><br />
Karen Blixens måske største bedrift kan siges at være, at hun med udgangspunkt i en<br />
erfaring, der ikke kan formidles, formår at genoplive fortælleren i en tid, hvor<br />
fortællekunsten ellers blev erklæret for død, ved at inddrage en Gud, der ligeledes var<br />
erklæret for død!<br />
Med Guds død tænkes der selvfølgelig på Friedrich Nietzches Die fröhliche Wissenschaft<br />
(1882), der stadig var ny på Blixens tid. 154 Den historisk set mest berømte gravskrift over<br />
fortælleren fra Blixens litterære samtid er Walter Benjamins Der Erzähler. I essayet skriver<br />
Benjamin:<br />
- 72 -