Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Konklusion<br />
HVOR PARADOKSALT det end kan forekomme at operere med en omnipotent<br />
fortæller, der kommer til kort over for sin egen fortælling, er dette ikke desto mindre<br />
tilfældet i Blixens fortællinger.<br />
Præcis som i syndefaldsmyten gør det skabte oprør mod sin skaber. Fortællingen<br />
forbryder sig mod sin fortæller, som mennesket forbrød sig mod Gud, men netop ud af<br />
dette fødes fortællingen. Dette er fortællerskens <strong>Felix</strong> <strong>Culpa</strong>: Historien om en fortælling,<br />
der må opløse sig selv for at blive fortalt. Derfor må <strong>og</strong>så <strong>den</strong> blanke side <strong>og</strong> tavshe<strong>den</strong> spille<br />
hovedrollerne i Karen Blixens poetik.<br />
Blixens insisteren på det paradoksale gør fortællingerne kantede <strong>og</strong> forlener dem med en<br />
selvreferentialitet, der indgyder dem en burlesk <strong>og</strong> til tider grotesk humor, som i ”Aben”,<br />
hvor vi i en myte får at vide, at kærlighedsgudin<strong>den</strong> er delt – forfra er hun en smuk kvinde,<br />
<strong>og</strong> bagfra er hun en abe, hvortil <strong>den</strong> unge brud spørger hvordan man på <strong>den</strong><br />
kærlighedsgudinde så kan se, ”hvad der er for <strong>og</strong> hvad der er bag?” 169<br />
Men humoren synes ikke at fratage fortællingerne deres eksistentielle alvor, snarere at<br />
komplimentere <strong>den</strong> <strong>og</strong> derved øge <strong>den</strong>, som man kender det fra <strong>den</strong> seriokomiske genre.<br />
På samme vis fratager paradokserne ikke fortællingerne deres betydning, men potenserer<br />
<strong>den</strong>, gør fortællingerne rige på en måde, så man som læser altid føler, at der er et n<strong>og</strong>et nyt<br />
at opdage i en Karen Blixen-fortælling, et nyt hjørne af historien, der gemmer på en ny, lille<br />
skat.<br />
I de ovenstående kapitler har jeg forsøgt at redegøre for, hvordan Karen Blixens<br />
opererer med en paradoksal geometri i sine fortællinger. Jeg har forsøgt at argumentere for,<br />
at <strong>den</strong> paradoksale i<strong>den</strong>titetsskabelse udspringer af syndefaldets reversal of character. Jeg har<br />
argumenteret for, at <strong>den</strong> paradoksale l<strong>og</strong>ik hos Blixen ikke fører til en dialektisk udvikling,<br />
men derimod til en kortslutning af c<strong>og</strong>itoet. Den narrative struktur i Blixens fortællinger<br />
har jeg forsøgt at sammenligne med <strong>den</strong> dial<strong>og</strong>iske struktur i de <strong>sokratiske</strong> dial<strong>og</strong>er. Ud fra<br />
disse overvejelser har jeg forsøgt at genrebetegne hendes fortællinger som en art<br />
spoud<strong>og</strong>eloion <strong>og</strong> peget på Karen Blixens fortællekunst som en art narrativ majeutik.<br />
Historien <strong>og</strong> erotikken, livet <strong>og</strong> mennesket fødes hos Blixen med syndefaldet. Men hvad<br />
er syndefaldet? Personerne i Karen Blixens fortællinger må ofte opleve at blive forbrydere,<br />
men gennem forbrydelsen opdage at de er blevet mere hele mennesker. Først da Lise<br />
- 76 -