Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Felix Culpa. Syndefaldet og den sokratiske metode i
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Dukkeføreren i ”Digteren” er justitsråd Mathiesen, en stor tilbeder af Goethe <strong>og</strong><br />
Weimar, der humoristisk beskrives som et ”Overmenneske en miniature”. 163 Justitsrå<strong>den</strong><br />
forsøger at lege Gud for <strong>den</strong> unge digter, Anders Kube, <strong>og</strong> sin egen tilkommende brud,<br />
Fransine. Fransine beskrives af justitsrå<strong>den</strong> gentagne gange som en dukke: ”[…] ikke en af<br />
Nuti<strong>den</strong>s Dukker, der søger at efterligne menneskelige Smaabørns Udseende, men en af de<br />
Dukker fra gamle Dage, som i Lighed med Menneskehe<strong>den</strong> selv stræbte imod et abstrakt<br />
Skønhedsideal”. 164<br />
Justitsrå<strong>den</strong>, der først <strong>og</strong> fremmest er besat af poesi, forsøger at skubbe <strong>den</strong> unge digter<br />
i retning af sin egen unge tilkommende, for at opleve en teatralsk kærlighedsintrige på<br />
første hånd. Det lykkes ham da <strong>og</strong>så at få skabt en reproduktion af høj klassisk kunst<br />
(Michelangelo-mødet), men da intrigen strammer til, drikker Anders Kube sig fuld <strong>og</strong><br />
skyder justitsrå<strong>den</strong>. Den døende justitsråd kravler over marken, mens han hallucinerer, at<br />
han er kommet til Weimar <strong>og</strong> skal forenes med Goethe. På sit dørtrin finder han <strong>den</strong><br />
tårevædede Fransine, ”Dukken var slaaet itu, <strong>den</strong>s klare Øjne <strong>og</strong> <strong>den</strong>s Rosenmund var nu<br />
ikke andet end sorte Huller i <strong>den</strong> hvide Flade.” 165 Fransine indser, at hendes elsker Anders<br />
Kube har skudt hendes mand. Denne erkendelse kommer som en stor befrielse for hende,<br />
<strong>og</strong> hun ful<strong>den</strong>der Anders’ gerning <strong>og</strong> dermed <strong>og</strong>så justitsrå<strong>den</strong>s marionetkomedie, ”‘Du,’<br />
raabte hun til ham, ‘Du Digter! Poet!’ Hun løftede Stenen højt i begge Arme over sit<br />
Hoved <strong>og</strong> sl<strong>og</strong> <strong>den</strong> lige ned paa ham. Blodet sprøjtede til alle Sider.” 166 Hér slutter<br />
”Digteren”, med justitsrå<strong>den</strong>s krop, der ”efter Tyngdelovens Forgodtbefin<strong>den</strong>de” falder<br />
sammen, <strong>og</strong> hans sjæl, der slynges ned i en umådelig afgrund, ”i tre eller fire store Fald fra<br />
det ene Fremspring til det andet”.<br />
Fortællingen rummer et opgør med kunstneren som Gud, eller Gud som kunstner,<br />
ligesom i øvrigt <strong>den</strong> efterladte Blixen-fortælling ”Ehrengaard” eller ”Den udødelige<br />
Historie” fra Skæbne-Anekdoter, hvor forretningsman<strong>den</strong> Mr. Clay forsøger at orkestrere<br />
virkelighe<strong>den</strong>. Forsøget på at spille virkelighe<strong>den</strong> som en marionetkomedie er med andre<br />
ord et genkommende tema i Karen Blixens fortællinger, <strong>og</strong> det falder sjæl<strong>den</strong>t ud til<br />
dukkeførerens fordel.<br />
Dette er Blixens menneskelige strategi, hendes bevidst kætterske prosa, der gang på gang<br />
trodser det guddommelige. Alligevel er det, som om dette oprør mod Gud samtidig<br />
bekræfter myten: ”det var paa en eller an<strong>den</strong> Maade <strong>den</strong> rette Ordning”, 167 som justitsrå<strong>den</strong><br />
tænker, ”Han skulde dø. Den unge Mand, som han havde elsket, havde villet hans Død.<br />
Ver<strong>den</strong> havde kastet ham fra sig. Hans Testamente, huskede han, var i Or<strong>den</strong>.” 168<br />
- 75 -