Flexibilität

SCHWERPUNKT
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«AM LIEBSTEN
SPIELE ICH DEN FIESEN SCHUFT»
Den Mephisto ? Eher wohl gäbe er den
perfekten Romeo. Schön, charmant, leidenschaftlich
– so tritt er auf. Die Entourage
in jenem Lausanner Bistro, wo er
sich für ein Interview am Samstagnachmittag
in Szene setzt, macht sich jedenfalls
hervorragend als Kulisse für seine
Gastvorstellung. Und wenn er so bei einem
Gläschen Weissen zum Erzählen ansetzt
und mit feuriger Gestik von seinem
Schauspielmetier schwärmt, als wär’s die
ganz grosse Liebe, fehlt nur noch das
Rampenlicht. Edmond Vullioud ist nicht
nur im Theater eine wahrlich spektakuläre
Erscheinung.
Zurzeit arbeitet der Berufsmime am
Théâtre de Carouge in Genf und steht dort
als Hauptdarsteller in zahlreichen Stücken
von Voltaire bis Steinbeck auf der Bühne.
Ein hartgesottener Profi in Sachen Wandelbarkeit
– zweifelsohne. «Flexibilität ist
das Herzstück der Schauspielerei. Die
Rollenwechsel verlangen, dass ich mich
immer wieder auf andere Charaktere einstelle.»
Und das ist nicht ohne. Der leichtfüssige
Domestik aus einer Komödie von
Molière, der blasierte Aristokrat aus dem
18. Jahrhundert oder ein hemdsärmeliger
Proletarier aus den zwanziger Jahren –
jeder gibt sich anders. Und das Rollenspiel
will gelernt sein. «Viel dabei ist Technik.
Ich beobachte die Leute auf der Strasse,
in Restaurants und versuche nachher,
ihre Bewegungen und ihre Sprache zu
imitieren.» Dass da zuweilen Alltag und
Bühne durcheinandergeraten, ist Künstlerpech.
Während im Theater das Vorgaukeln
Methode hat, erhebt die Lebenspartnerin
Anspruch auf Aufrichtigkeit.
«Zugegeben: Wenn ich mit meiner Frau
streite, klingt das bei mir immer leicht
theatralisch. Und ich habe mich auch
schon ertappt, wie ich nach einer Wortsalve
fand: ‹Das hat jetzt wirklich echt
getönt.›»
Kein Schauspiel ohne Verkleidung. In
der Theaterankleide verleihen Maskenbildner
und Kostümschneider der Figur
den letzten Schliff. Doch selbst mit
Schnallenschuhen, angeklebtem Zwirbelbart
oder weissgepuderter Zopfperücke
gilt die eiserne Regel: Der Schauspieler
wird nie selber zur Figur, die er spielt. Er
schlüpft nur zeitweilig in sie hinein und
macht den Charakter dem Zuschauer
glaubhaft. Ein Schauspieler muss sehr
ausgeglichen sein – Flexibilität hin oder
her. Wie sonst könnte er von einer Rolle
in die nächste rutschen, ohne sich dabei
selbst aus den Augen zu verlieren. «Wenn
ich mir bei jeder neuen Rolle die Seele aus
dem Leib reissen müsste, wäre ich lieber
Pöstler geworden – oder Bankangestellter»,
scherzt Vullioud.
Im Gegensatz zum Büroteppich des
Bankers ist die Bühne ein hartes Pflaster.
Wer seine Brötchen als Schauspieler verdienen
will, tingelt zumindest anfangs von
einem Laientheater zum nächsten in der
Hoffnung, wenigstens ein Engagement
als Komparse zu angeln – nur, um drei
Monate später wieder auf der Strasse zu
stehen. Dass ein solches Leben Anpassungsfähigkeit
und Durchhaltewillen erfordert,
liegt auf der Hand. «Früher», erinnert
sich Vullioud, «da musste ich der Arbeit
hinterherreisen. Einmal hatte ich sogar ein
Engagement in Marseille – sechs Stunden
Zugfahrt!» Wer einen solchen Arbeitsweg
auf sich nimmt, kann sich fürwahr flexibel
nennen.
Edmond Vullioud kommt zum letzten
Akt seiner Vorführung. Ebenso wie Mobilität
sei auch geistige Flexibilität ein Muss.
Und wenn doch einmal auf der Bühne
plötzlich eine Passage wie weggeblasen
scheint, ist eine schnelle Reaktion gefragt.
«Flexibilität heisst für mich in solchen
Momenten auch: ‹Lass Dir einfach was
einfallen, irgendwas – aber schnell!›»
BETTINA JUNKER
CREDIT SUISSE BULLETIN 1 |99