program - SVIZ

More documents

Recommendations

Info

Nedelja, 13. September 2009 / Sunday, 13. September 2009 Koncert št. 20 / Concert No. 20 Stolna cerkev ob 19:30 / Maribor Cathedral at 19:30 »IZPOLNJENO JE!« “IT IS ACCOMPLISHED!” FESTIVALSKI ORKESTER / FESTIVAL ORCHESTRA Richard Tognetti, dirigent, violina / conductor, violin SLOVENSKI KOMORNI ZBOR / SLOVENIAN CHAMBER CHOIR Mirko Cuderman, zborovodja / choirmaster Solisti / Soloists: James Gilchrist, tenor / tenor (Evangelist / Evangelist) Marcos Fink, bas-bariton / bass baritone (Kristus / Jesus Christ) Sabina Cvilak, sopran / soprano Mirjam Kalin, mezzosopran / mezzosoprano Christian Immler, bas / bass Spored / Program: Johann Sebastian Bach (1685–1750): Pasijon po Janezu, BWV 245 / St. John Passion BWV 245 Nekrolog Johanna Sebastiana Bacha poroča o petih pasijonih leipziškega kantorja. Z glasbo sta se ohranila le dva, in današnji poslušalec se najprej spomni na Pasijon po Mateju. Pasijon po Janezu največkrat ostaja v senci svojega mlajšega brata. A po krivici: Janezov pasijon je npr. vneto zagovarjal Robert Schumann, Albert Schweitzer pa v Bachovi biografiji piše, kako mu je po začetnih težavah to Bachovo delo priraslo k srcu bolj kot katerokoli drugo.
Leipziška tradicija je za veliki petek zapovedovala izvedbo pasijona iz koralne pesmarice Gottfrieda Vopeliusa. Protestantske cerkve pa so začele že ok. leta 1700 uvajati modernejše pasijone z recitativi in arijami ter z instrumentalno spremljavo. V leipziški Neukirche (Novi cerkvi) so pasijonski oratorij prvikrat izvedli na veliki petek leta 1717. Leipziški kantor Johann Kuhnau se s tem ni strinjal, vendar so meščani drli v Neukirche in mestni svet mu je predlagal, naj tudi sam pripravi podobno glasbo. Sklenili so, naj se oratorijski pasijon namesto rimanega koralnega pasijona izvaja med večernicami, in tako je 1721 Kuhnau v Tomaževi cerkvi izvedel Pasijon po Marku. Naslednje leto je bila za izvedbo pasijona predvidena Nikolajeva cerkev, 1723 pa zopet Tomaževa. Bach, ki je leta 1723 postal kantor v Leipzigu, s tem ni bil seznanjen – Pasijon po Janezu je pripravljal za izvedbo na veliki petek (7. aprila) 1724 v Tomaževi cerkvi. Štiri dni pred izvedbo je mestni svet Bachu naročil, naj delo izvede v Nikolajevi cerkvi. Za izvedbo je Bach v pevskem korpusu najverjetneje združil najboljša dva zbora Tomaževe šole in poleg stalnih pridobil še dodatne instrumentaliste. Besedilom iz Janezovega evangelija je Bach dodal pesmi iz besedil Heinricha Brockesa (zlasti iz parafraze bibličnega poročila o pasijonu, Der für Sünde der Welt Gemartete und Sterbende Jesus iz leta 1712), Christiana Weiseja in Christiana Heinricha Postela. Trdno središče in arhitekturni temelj pasijona pa ostaja evangeljsko poročilo, v katerem ima osrednje mesto prizor sojenja Jezusu. Biblično besedilo v recitativih pojejo solisti (Evangelist, Jezus, Peter in Poncij Pilat …) in zbor (veliki duhovniki, judovsko ljudstvo, rimski vojaki …). Te mestoma prekinjajo homofono (v kancionalnem slogu) uglasbene kitice protestantskega korala in t. i. »madrigalne« skladbe v verzih, največkrat v obliki arij. Pasijon je razdeljen na dva dela: prvi se je izvajal pred pridigo večernic, drugi pa po njej in jo po poročilih nekaterih Bachovih sodobnikov skoraj popolnoma zasenčil. Prvi del pasijona sta uokvirjala dva korala, drugemu pa je sledil Gallusov motet Ecce quomodo moritur justus. Prvi del govori o izdaji Jezusa v vrtu Getsemani ter o Jezusovem zaslišanju pred velikimi duhovniki. Bach je zlasti posrečeno časovno razporedil Petrove zatajitve Jezusa. Prvi del se konča, ko se Peter (ali grešnik) zave, kaj je storil. V ospredju drugega dela je potek Pilatove sodbe, ki jo diktira nahujskano judovsko ljudstvo. V zborih Bach uporablja svobodnejšo imitacijo ali homofonijo, le stavek, v katerem Judje na podlagi zakonov utemeljujejo svoj prav (»Wir haben ein Gesetz«), je napisan kot fuga. Pilat hoče Jezusa osvoboditi, a ljudstvo zahteva njegovo smrt. Sledi križanje na Golgoti, Jezusova smrt in dogodki po njej, ki se končajo s pokopom, ob katerem verniki razmišljajo tudi o svoji smrti. Prizor Jezusove smrti se zgošča okrog besed: »Dopolnjeno je.« Nanje se navezuje počasna, introvertirana altovska arija s kontrastnim, zmagoslavnim osrednjim delom. Še drugače se naveže nanjo basovska arija, ki Jezusov vzklik pretvori v vprašanje: ali je s tem, ko je to rekel, osvobodil smrti tudi dušo vernika? Tihi »da« se pojavi z istim glasbenim motivom kakor predhodno vprašanje. PROGRAM / PROGRAM 143
Page 1:
3.-13. september 2009 Maribor, Slov
Page 4 and 5:
UVODNIKI / EDITORIALS 4 Lani mi je
Page 6 and 7:
UVODNIKI / EDITORIALS 6 Implausibly
Page 8 and 9:
Ob 150. obletnici Slomškovega prih
Page 10 and 11:
Glasba lahko izreče neizrekljivo U
Page 13 and 14:
Festival Maribor The Maribor Festiv
Page 15 and 16:
Spored / Program: Anton Martin Slom
Page 17 and 18:
je dokončal pri dvajsetih - nekaj
Page 19 and 20:
‘historical’ stance can undoubt
Page 21 and 22:
Petek, 4. september 2009 / Friday,
Page 23 and 24:
Zdi se celo, da je našel pot do ve
Page 25 and 26:
numerous masterpieces that came abo
Page 27 and 28:
Petek, 4. september 2009 / Friday,
Page 29 and 30:
in parodičnim elementom. Nenavadna
Page 31 and 32:
imming with joy. Written partly for
Page 33 and 34:
Sobota, 5. september 2009 / Saturda
Page 35 and 36:
predstavlja osrednji del, ki si ga
Page 37 and 38:
conceived as a rondo in three-eight
Page 39 and 40:
Sobota, 5. September 2009 / Saturda
Page 41 and 42:
Richard Tognetti o Musici Surfici P
Page 43 and 44:
Derek Hynd o Musici Surfici Deskarj
Page 45 and 46:
Jon Frank o Musici Surfici Ime mi j
Page 47 and 48:
Glide, Somewhere To capture an esse
Page 49 and 50:
Derek Hynd about Musica Surfica Sur
Page 51 and 52:
Jon Frank about Musica Surfica My n
Page 53 and 54:
Sobota, 5. September 2009 / Saturda
Page 55 and 56:
življenja, ki se zrcalijo v izvede
Page 57 and 58:
telling of days and seasons gone, o
Page 59 and 60:
Richard Dehmel: Ozarjena noč iz zb
Page 61 and 62:
Poslušalce in muzikologe je vedno
Page 63 and 64:
Listeners and musicologists are alw
Page 65 and 66:
had been regarded as incompatible:
Page 67 and 68:
Avstralski skladatelj, violist in d
Page 69 and 70:
azgibana koda, ki nato resignira v
Page 71 and 72:
are virtuoso and arabesque, but not
Page 73 and 74:
Elliott Carter (*1908): Scrivo in v
Page 75 and 76:
stavek je prvemu podoben po uporabi
Page 77 and 78:
cite as the model of the classical
Page 79 and 80:
Elena Kats-Chernin (1957*): Re-inve
Page 81 and 82:
V Piranu rojeni Giuseppe Tartini je
Page 83 and 84:
Kats-Chernin’s music is often der
Page 85 and 86:
Josepha Haydna imamo upravičeno za
Page 87 and 88:
We justifiably regard Joseph Haydn
Page 89 and 90:
of a rondo, connects the thematic i
Page 91 and 92: Trad.: Pastoralne teme / Pastoral t
Page 93 and 94: mrzlem gledališču Theater-an-der-
Page 95 and 96: String Quartet No. 2 was written in
Page 97 and 98: Spored / Program: Wolfgang Amadeus
Page 99 and 100: ljudje navadni, kaj dandanes, prepr
Page 101 and 102: Budala vejo naša lumpstva mala, bu
Page 103 and 104: CARNIVAL OF THE HUMAN ANIMALS By Mi
Page 105 and 106: The me just simply must Unto itself
Page 107 and 108: Childhood must be had when young So
Page 109 and 110: perečim kulturnim, političnim in
Page 111 and 112: and optimistic, while in the three-
Page 113 and 114: Sreda, 9. September 2009 / Wednesda
Page 115 and 116: enabled him to break through to the
Page 117 and 118: Četrtek, 10. September 2009 / Thur
Page 119 and 120: “You are worth as much as you are
Page 121 and 122: Josepha Haydna upravičeno štejemo
Page 123 and 124: koračniški utrip), solistična li
Page 125 and 126: towards the end of 1876, just after
Page 127 and 128: Petek, 11. September 2009 / Friday,
Page 129 and 130: točk, recitativov in zborov, venda
Page 131 and 132: y his own opera company. Soon compe
Page 133 and 134: Sobota, 12. September 2009 / Saturd
Page 135 and 136: diha. Koncert pa zaključuje rondo
Page 137 and 138: In his concertos, Mozart in a way r
Page 139 and 140: Sobota, 12. September 2009 / Saturd
Page 141: naroči novo skladbo in tako ne le
Page 145 and 146: Johann Sebastian Bach’s obituary
Page 147: unfolds on two levels. The first is
Page 150 and 151: IZVAJALCI / PERFORMERS 150 Boris Be
Page 152 and 153: IZVAJALCI / PERFORMERS 152 drugim n
Page 154 and 155: IZVAJALCI / PERFORMERS 154 Airesu,
Page 156 and 157: IZVAJALCI / PERFORMERS 156 Academy
Page 158 and 159: IZVAJALCI / PERFORMERS 158 As a spe
Page 160 and 161: IZVAJALCI / PERFORMERS 160 continue
Page 162 and 163: IZVAJALCI / PERFORMERS like, od teg
Page 164 and 165: friendly session of ‘duelling fid
Page 166 and 167: IZVAJALCI / PERFORMERS Od leta 1992
Page 168 and 169: IZVAJALCI / PERFORMERS continued hi
Page 170 and 171: IZVAJALCI / PERFORMERS 170 the oppo
Page 172 and 173: IZVAJALCI / PERFORMERS 172 Janez Po
Page 174 and 175: IZVAJALCI / PERFORMERS 174 čembali
Page 176 and 177: IZVAJALCI / PERFORMERS 176 nowned S
Page 178 and 179: IZVAJALCI / PERFORMERS 178 Danny Sp
Page 180 and 181: IZVAJALCI / PERFORMERS 180 One of N
Page 182 and 183: IZVAJALCI / PERFORMERS 182 rato Sal
Page 184 and 185: IZVAJALCI / PERFORMERS 184 Slovakia
Page 186 and 187: Informacije in prodaja vstopnic INF
Page 188 and 189: POKROVITELJI / SPONSORS Generalni p
Page 191 and 192: PROGRAMSKA KNJIŽICA / PROGRAMME BO
show all

program - SVIZ

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?