Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
temeljito ukvarjanje z ljudsko glasbo. Tako je Bartók Prvi godalni kvartet<br />
napisal še pod vplivom nemške romantične razčustvovanosti, Drugi že<br />
prinaša več občutka za barvo, medtem ko Tretji godalni kvartet jasno<br />
zaznamuje prestop v bolj drzen glasbeni stavek.<br />
Sam skladatelj je zapisal, da njegov Tretji kvartet prinaša spremembo<br />
estetskega ideala: če je prej zaupal v Beethovnov tip glasbene poglobljenosti,<br />
ga je zdaj bolj zanimalo popolno glasbeno obrtništvo, kakršno<br />
predstavlja glasba Bacha. Za kvartet je značilna izredna zgoščenost glasbene<br />
misli in originalna oblika. Tradicionalni štirje stavki so združeni v en<br />
sam stavek, v katerem je mogoče ugledati obrise sonatne oblike (»Prima<br />
parte« predstavlja osnovne glasbene ideje, »Seconda parte« nadaljuje z<br />
razburjeno izpeljavo gradiva, medtem ko lahko poslednji odsek razumemo<br />
kot variirano in prečiščeno reprizo s kodo, ki v prepričljiv zaključek<br />
poveže vse tematske niti). Spregledati tudi ne gre, da Bartók pod vplivom<br />
Bergove Lirične suite, ki jo je slišal prav v tem času, bolj svobodno obravnava<br />
tudi zvočnost godal. Tako srečamo v delu različne zvočne efekte:<br />
od glissandov, pizzicata, igranja na mostičku ali ubiralki do zadušenih<br />
tonov in uporabe pretiranega vibrata.<br />
PROGRAM / PROGRAM<br />
86<br />
Po letu 1871, ko je Dvořák zapustil mesto violista v opernem orkestru,<br />
se je pričelo skladateljevo postopno uveljavljanje. Najprej je sicer prišla<br />
grenka izkušnja z opero Kralj in ogljar, ki jo je gledališče sprva sprejelo,<br />
nato pa zaradi izvedbenih težav tudi zavrnilo. Toda Dvořák ni izgubil<br />
svoje ustvarjalne samozavesti, temveč je temeljito prečistil svoj glasbeni<br />
izraz. Odpovedal se je wagnerjanskim vplivom in se povrnil h periodičnosti<br />
in oblikovni preglednosti klasicističnega stavka, v svojih delih pa<br />
je melodični material vse pogosteje oplemenitil s slovansko folkloro.<br />
Če izvzamemo novo verzijo opere Kralj in ogljar – o tej je sam skladatelj<br />
zapisal, da je zdaj »bolj nacionalna kot wagnerjanska« – je to slogovno<br />
spremembo domislil v mediju komorne glasbe.<br />
Kvintet op. 77 (delo je sprva nosilo oznako opus 18, pri izdaji leta 1888 pa<br />
je založnik Simrock natisnil napačno številko 77) je nastal leta 1875 za<br />
kompozicijsko tekmovanje »Moji ljudje«, ki je bilo pripravljeno v okviru<br />
prireditve »Umeùlecká beseda«. Originalno je imelo delo pet stavkov,<br />
pred tiskanjem pa je Dvořák izpustil »Intermezzo«. Za delo je značilna<br />
ekonomičnosti in velika tematska gostota, zaradi česar dobiva skladba<br />
že kar simfonične dimenzije. V prvem stavku predstavi glavni motiv,<br />
ki prestavlja izhodišče celotnega stavka, solistična viola, drugi stavek<br />
je energičen, češko obarvani scherzo, počasni stavek prinaša delikatni<br />
dialog med glasbili, medtem ko finale v obliki rondoja poveže tematske<br />
misli prejšnjih stavkov. Mojstrstvo, s katerim obvladuje Dvořák godala,<br />
že daje slutiti prve velike mednarodne uspehe – le dve leti kasneje je na<br />
delo češkega skladatelja postal pozoren Johannes Brahms, ki je mladega<br />
varovanca priporočil založniku Simrocku, ta pa je pri Dvořáku naročil serijo<br />
folklorno obarvanih plesov za klavir štiriročno – tako nastali Slovanski<br />
plesi so ponesli Dvořákovo ime po celem svetu.