Etnografías de lo digital - UNED

III Congreso Online - Observatorio para la Cibersociedad
‘Conocimiento abierto, Sociedad libre’
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Etnografías de lo Digital
Grupo de trabajo
Los videojuegos son un simulacro, una copia identica de la que nunca ha existido
original (JAMESON, 1996: 39). La interfaz de una base de datos que no podemos
conocer y de un espacio navegable en el que estamos immersos:
En vez de pensar en los juegos en términos de narración y descripción, tal vez sería
mejor si lo hiciéramos en términos de acciones narrativas y exploración. En vez de
que le narren, es el propio jugador el que tiene que llevar a cabo acciones para
hacer avanzar la historia, ya sea hablar con otros jugadores con los que se
encuentra en el mundo del juego, recoger elementos, luchar contra los enemigos,
etcétera. Si el jugador no hace nada, la narración se para. Desde este punto de
vista, el desplazamiento por el mundo del juego es una de las principales acciones
narrativas. Pero se trata de un movimiento que también sirve al objetivo
independiente de la exploración. Explorar el mundo del juego, examinar sus detalles
y disfrutar con sus imágenes es tan importante para el éxito de juegos como Myst y
sus seguidores como avanzar por la narración. De modo que, si bien desde un punto
de vista, las narraciones de los juegos se pueden encuadrar con las antiguas
historias que también se encuentran estructuradas en torno a un desplazamiento por
el espacio, desde otro punto de vista son exactamente el contrario. El
desplazamiento por el espacio permite al jugador progresar a lo largo de la
narración, pero también tiene valor por sí mismo, pues es una maner de explorar el
entorno (MANOVICH, 2005: 315).
También en Espai 8, como hemos visto, la exploración del espacio virtual de la
interfaz es al mismo tiempo la acción narrativa. Además, la instancia narrativa se
manifiesta, de forma necesaria para el desarrollo de aquella acción narrativa, en los
chats, foros y mensajería instantánea. A menudo, los propios diseñadores de
videojuegos hablan no de juegos o de personajes, sino de mundos (MANOVICH,
2005: 316).
En definitiva, un videojuego como Espai 8 permite pensar el complejo sistema
sociocultural de la globalización en términos de conspiración, como hemos visto. La
conspiración es un intento de pensar el sistema mundial del capitalismo tardío como
una totalidad. Más que una representación es una caricatura, en tanto el sistema
escapa a cualquier intento de descripción simplificada o rápida mínimamente
ajustada (JAMESON, 1995: 23).
Conclusión
La sospecha de conspiración del Ens de Espai 8 contra sus habitantes poderosos,
cornacs, magnates y gobernadores, es un intento degradado de pensar la totalidad
del sistema Nèmant en que viven y expresarla en términos simplificados, acaso
incorrectos, pero al menos aprehensibles, como una alegoría de ese otro sistema
desde luego inaprehensible en su totalidad que es nuestro mundo globalizado, es
decir una suerte de sublime tecnológico. Goffman y Frazer, y Burbu_ann,
Iarmaethor, Pokevíktor, Danish, Emus, Himolep, Mary_86, Arekusu, Atridas y tantos
otros comparten la suerte de poder pensar de forma total el universo en que viven...
quizá en los términos degradados del nuestro.
Bibliografía
AARSETH, E. 2004 "Storylines vs. gameworlds. Landscaping as narrative device?"
A: 5enes Jornades sobre arte i multimèdia. Metanarrative(s)? Trobada internacional