recuperando el control de nuestras vidas - Instituto de la Mujer
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V10, V37, V45, V48), <strong>de</strong> instituciones r<strong>el</strong>igiosas (V14, V31), <strong>de</strong> <strong>la</strong> institución<br />
familiar (V5, V33). O incluso, se alu<strong>de</strong> a <strong>la</strong>s voces <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura o <strong>la</strong> tradición en<br />
general (V14, V32).<br />
Ello no significa que no existan ejemplos <strong>de</strong> un yo revivido, en estos y<br />
otros posicionamiento, fácilmente percibible gracias al uso d<strong>el</strong> estilo directo, a<br />
través d<strong>el</strong> cual se presentan <strong>la</strong>s voces <strong>de</strong> los personajes concretos<br />
fundamentales en esta historia. Voces como <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>el</strong><strong>la</strong> misma o <strong>la</strong> d<strong>el</strong> ex marido<br />
(V6, V19, V24, V30, V34, V35, V40, V43, V47), <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> hija y d<strong>el</strong> hijo (V20, V21,<br />
V36), o <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> entrevistadora (V1, V7, V39), que aparecen constantemente en<br />
su discurso, ya sea como agentes directos <strong>de</strong> los enunciados, sujeto <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
enunciación, o como personajes implicados en los enunciados, sujeto d<strong>el</strong><br />
enunciado. Pero es interesante remarcar que éstas, en su conjunto, son menos<br />
frecuentes que <strong>la</strong>s voces más genéricas e institucionales en los<br />
posicionamientos referidos.<br />
La presencia mayoritaria <strong>de</strong> <strong>la</strong> voz <strong>de</strong> su ex marido es justificable en<br />
cuanto que ésta es usada por Elena, tanto para recrear y ejemplificar <strong>la</strong><br />
violencia sufrida (ver por ejemplo extractos <strong>de</strong> Elena=EEL como EEL20,<br />
EEL21, EEL22, o EEL23), como <strong>la</strong> voz ante <strong>la</strong> cual reaccionar para construir un<br />
posicionamiento diferente y frecuentemente contrario d<strong>el</strong> usado por su ex<br />
marido para <strong>de</strong>finir<strong>la</strong> (ver por ejemplo extractos como EEL44, EEL45 o EEL46).<br />
La voz <strong>de</strong> sus compañeras-amigas <strong>de</strong> trabajo o <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mujeres en general,<br />
son <strong>la</strong>s otras voces más significativas en <strong>la</strong> historia contada por Elena. Éstas<br />
son usadas frecuentemente en <strong>el</strong> discurso para articu<strong>la</strong>r los posicionamientos<br />
en los que <strong>el</strong><strong>la</strong> prefiere <strong>de</strong>finirse (ver por ejemplo extractos como EEL7, EEL29,<br />
EE42, EEL43 o EEL46) o ante los cuales ha reaccionado en su proceso <strong>de</strong><br />
recuperación (ver por ejemplo extractos como EEL8, EEL11, EEL40, EEL41,<br />
EEL51). A<strong>de</strong>más, éstas últimas son <strong>la</strong>s voces que más frecuentemente<br />
aparecen en los momentos en los que Elena se refiere al apoyo social que tuvo<br />
durante todos los años <strong>de</strong> maltrato y en <strong>el</strong> día concreto que <strong>de</strong>ci<strong>de</strong> irse con sus<br />
hijos <strong>de</strong> su casa (ver por ejemplo EEL12). En estos momentos en los que se<br />
alu<strong>de</strong> a los apoyos recibidos son también c<strong>la</strong>ves <strong>la</strong>s voces institucionales (ver<br />
por ejemplo EEL13 o EEL15).<br />
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