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recuperando el control de nuestras vidas - Instituto de la Mujer

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4. Componibilidad hermenéutica. Un r<strong>el</strong>ato, y aún más su significado, no<br />

existen <strong>de</strong> por sí, sino que constituyen <strong>el</strong> resultado <strong>de</strong> una doble interpretación:<br />

aquél<strong>la</strong> llevada a cabo por quién escribe o cuenta, y <strong>la</strong> llevada a cabo por quien<br />

lee o escucha. Y <strong>el</strong>lo porque <strong>el</strong> significado <strong>de</strong> una narración no es un <strong>el</strong>emento<br />

dado, sino que está construido a través <strong>de</strong> procesos interpretativos personales<br />

<strong>de</strong> naturaleza hermenéutica, que exigen una armonización <strong>de</strong> <strong>la</strong>s partes con <strong>el</strong><br />

todo.<br />

5. Canonicidad y vio<strong>la</strong>ción. Las características enumeradas hasta ahora,<br />

son necesarias para <strong>la</strong> narración <strong>de</strong> un “buen” r<strong>el</strong>ato, pero no son <strong>de</strong> por si<br />

suficientes. Una condición imprescindible es que <strong>la</strong> canonicidad, <strong>el</strong> guión en <strong>el</strong><br />

que se inspira <strong>el</strong> r<strong>el</strong>ato, se vea alterado y trastornado por un <strong>el</strong>emento <strong>de</strong><br />

ruptura que fuerce al protagonista a actuar para solucionar <strong>la</strong> excepcionalidad<br />

d<strong>el</strong> evento al que se enfrenta.<br />

6. Referencialidad. Como hemos afirmado anteriormente, <strong>el</strong> criterio <strong>de</strong><br />

vali<strong>de</strong>z <strong>de</strong> una narración no es <strong>la</strong> verdad, sino <strong>la</strong> verosimilitud. El valor <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

realidad externa está suspendido. La narración se refiere a una verdad<br />

intencional, es <strong>de</strong>cir, <strong>la</strong> que se pue<strong>de</strong> establecer <strong>de</strong> un enunciado en <strong>el</strong> que<br />

aparezca un estado mental.<br />

7. Pertenencia a un género. Toda narración pue<strong>de</strong> ser reconocida como<br />

perteneciente a un género literario específico, porque los géneros literarios son<br />

maneras <strong>de</strong> contar que nos predisponen a usar nuestra mente y nuestra<br />

sensibilidad en un sentido particu<strong>la</strong>r, invitaciones a un particu<strong>la</strong>r estilo<br />

epistemológico.<br />

8. Normatividad (o composición pentagonal). Bruner retoma <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />

“péntada dramática” <strong>de</strong> Kenneth Burke (1945), según <strong>la</strong> cual una buena<br />

narración está compuesta por cinco <strong>el</strong>ementos que, si están en equilibrio en <strong>la</strong><br />

arquitectura d<strong>el</strong> r<strong>el</strong>ato, dan como fruto una “buena” narración. La péntada está<br />

compuesta por los siguientes <strong>el</strong>ementos:<br />

- Un actor con cierto niv<strong>el</strong> <strong>de</strong> libertad.<br />

- Un acto que va a cumplir.<br />

- Un objetivo al que se compromete.<br />

- Recursos a los que hacer referencia para actuar.<br />

- Que se <strong>de</strong>sarrolle en un contexto (set).<br />

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