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La creación y la mirada<br />
En un pasaje <strong>de</strong>l mito, Eurídice, la mujer <strong>de</strong> Orfeo, en las<br />
cercanías <strong>de</strong> Tempe, en el valle <strong>de</strong>l río Peneo, se encontró con Aristeo,<br />
que intentó violarla. Ella, al tratar <strong>de</strong> huir fue mordida por una<br />
serpiente, y murió envenenada.<br />
“Pero Orfeo <strong>de</strong>scendió audazmente al Tártaro, con la<br />
esperanza <strong>de</strong> traerla <strong>de</strong> vuelta. Utilizó el pasaje que se<br />
abre en Aorno, en Tespróti<strong>de</strong>, y, a su llegada, no sólo<br />
encantó al barquero Caronte, el perro cerbero y los<br />
tres Jueces <strong>de</strong> los Muertos con su música melancólica,<br />
sino que a<strong>de</strong>más suspendió por el momento las<br />
torturas <strong>de</strong> los con<strong>de</strong>nados; <strong>de</strong> tal forma ablandó el<br />
cruel corazón <strong>de</strong> Ha<strong>de</strong>s que éste concedió su permiso<br />
para que Eurídice volviera al mundo superior. Ha<strong>de</strong>s<br />
puso una sola condición: que Orfeo no mirase hacia<br />
atrás hasta que ella estuviera <strong>de</strong> nuevo bajo la luz <strong>de</strong>l<br />
sol. Eurídice siguió a Orfeo por el pasaje oscuro<br />
guiada por el son <strong>de</strong> su lira, y sólo cuando él llego <strong>de</strong><br />
nuevo a la luz <strong>de</strong>l día se dio la vuelta para ver si ella lo<br />
seguía, con lo que la perdió para siempre” (Graves;<br />
1985-1: 136)<br />
El viaje <strong>de</strong> Orfeo al Infierno ilustra el camino <strong>de</strong>l héroe que<br />
<strong>de</strong>scien<strong>de</strong> al inframundo (¿el inconsciente?) para revivificarse, es un<br />
viaje <strong>de</strong> purificación, según Jung y otros analistas, la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> un viaje al<br />
fondo <strong>de</strong>l abismo supone una regresión al primitivismo, una represión<br />
<strong>de</strong> la energía <strong>de</strong> la libido que se manifiesta concretamente por el miedo.<br />
“Lo mismo que el miedo a ser <strong>de</strong>vorado por el primitivismo y la<br />
inconsciencia <strong>de</strong>l estrato instintivo constituía el objeto perenne <strong>de</strong>l<br />
mito heroico y <strong>de</strong> los viajes al mundo subterráneo, también formaban<br />
parte <strong>de</strong>…la superación <strong>de</strong>l miedo y los peligros” (Frey-Rohn; 1991:<br />
213), en este contexto el sentimiento <strong>de</strong>l miedo que acompaña al viaje<br />
pue<strong>de</strong> representar al “compañero constante en la senda <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sarrollo,<br />
el miedo en forma <strong>de</strong> oscura sensación <strong>de</strong> peligro, <strong>de</strong> duda respecto al<br />
sentido <strong>de</strong>l acontecer y también <strong>de</strong> <strong>de</strong>sesperación acerca <strong>de</strong> la carencia<br />
<strong>de</strong> sentido <strong>de</strong>l camino” (Frey-Rohn; 1991: 213) es la reacción <strong>de</strong> la<br />
persona frente a una regresión al estado primitivo. Este regresar a este<br />
estado, sin duda tiene <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> sí la semilla <strong>de</strong> la evolución <strong>de</strong> la<br />
persona. En efecto, la regresión y el miedo <strong>de</strong>senca<strong>de</strong>nará la euforia <strong>de</strong>l<br />
logro. El viaje <strong>de</strong> Orfeo es substituido por el duodécimo trabajo <strong>de</strong><br />
Heracles: la captura <strong>de</strong>l Cerbero.