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Crónicas <strong>de</strong> los viajeros <strong>de</strong> la ciudad<br />
Una invasión urbana-marginal en Latinoamérica arranca con este grito<br />
<strong>de</strong>sesperado por un estado injusto y opresivo <strong>de</strong> las cosas, por la falta<br />
<strong>de</strong> trabajo y <strong>de</strong> comida, por la pobreza más lacerante, por la<br />
<strong>de</strong>sesperación <strong>de</strong> ver que los niños mueren, pero se hace fuerte en esta<br />
promesa <strong>de</strong> felicidad y bienestar. La imagen <strong>de</strong>l lí<strong>de</strong>r comunitario se<br />
transforma entonces para la visión <strong>de</strong> los habitantes en la <strong>de</strong>l profeta <strong>de</strong><br />
los relatos bíblicos. Es el portador <strong>de</strong> la promesa y <strong>de</strong> la arenga que<br />
asegura tierra a los sin techo.<br />
Esta imagen se orienta hacia la acción colectiva, pues hace<br />
sobreenten<strong>de</strong>r a quienes les sueñan, que la ruta <strong>de</strong>l pueblo <strong>de</strong> Moisés es<br />
la <strong>de</strong>l bienestar <strong>de</strong> los hijos, no la propia. Creo que la materialización<br />
más inmediata <strong>de</strong> este mito está presente en la ciudad <strong>de</strong> los<br />
marginales, en los pobres urbanos. Nuestras clases medias, por el<br />
contrario, se animan más en la satisfacción propia, en una especie <strong>de</strong><br />
presente eterno, que recurre a otros recursos para apoyar su visión <strong>de</strong><br />
mundo. La tierra prometida es la constante construcción <strong>de</strong> nuestras<br />
ciuda<strong>de</strong>s y nuestras casas, es el vivir siempre en una casa inacabada, es<br />
el <strong>de</strong>jar las varillas <strong>de</strong> la obra siempre listas para recibir un cuarto más,<br />
es el guardar los manteles finos y la vajilla buena para cuando esté lista<br />
la casa, para cuando tengamos algo mejor.<br />
Creo que tanto los programas <strong>de</strong> combate a la pobreza, que<br />
han jugado históricamente en el país un papel importante para la<br />
edificación <strong>de</strong>l mito <strong>de</strong>l bienestar colectivo; como los programas<br />
privados <strong>de</strong> urbanización barata, han hecho uso <strong>de</strong> esta imagen como<br />
parte <strong>de</strong> su propaganda para afianzarse en la esperanza. Las críticas más<br />
fuertes a los sistemas opresivos, a la esclavitud y a la continuidad <strong>de</strong> la<br />
injusticia, bajo la mirada complaciente <strong>de</strong> los gobiernos y <strong>de</strong> los<br />
po<strong>de</strong>rosos han recurrido en numerosas ocasiones en la historia a otra<br />
imagen igualmente fuerte y centrada a la vez en otro mito religioso <strong>de</strong><br />
Occi<strong>de</strong>nte: El Paraíso perdido.<br />
Esta visión, como lo hemos podido ver en el capítulo anterior,<br />
al revisar diversas tradiciones culturales, está presente en un gran<br />
número <strong>de</strong> mitos alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l mundo. Implica en todos ellos una<br />
vuelta a un estado perfecto e inocente <strong>de</strong>l hombre, cuando no había<br />
perdido la palabra con el Creador, cuando vivía <strong>de</strong> su cuidado paterno.<br />
Está implicada en la memoria. Está hecha <strong>de</strong>l pasado remoto. Los<br />
movimientos i<strong>de</strong>ológicos que en el siglo XIX se comprometieron en esa<br />
crítica a lo establecido, como el socialismo, partieron <strong>de</strong> esa po<strong>de</strong>rosa