Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez
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Carles Mén<strong>de</strong>z Llopis<br />
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El jardín <strong>de</strong> las <strong>de</strong>licias (1503-1504), pintura <strong>de</strong> Hieronymus Bosch “El Bosco”. A la izquierda, El<br />
Edén, en el centro El jardín <strong>de</strong> las <strong>de</strong>licias, y a la <strong>de</strong>recha El infierno.<br />
Toda imagen no cometida por medio <strong>de</strong> la intuición o <strong>de</strong> la<br />
imaginación se <strong>de</strong>sestimaba en or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> establecer ciertas pautas<br />
<strong>de</strong> pureza en la creación surrealista. La <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> la estética<br />
surrealista es confusa y poco abarcable en términos <strong>de</strong>scriptivos,<br />
<strong>de</strong>bido sobre todo a que lo que pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>terminar qué es<br />
una imagen surrealista y qué no, según sus aserciones, no <strong>de</strong>pen<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> su carácter estético; respon<strong>de</strong> teóricamente a una <strong>de</strong>marcación<br />
equívoca a la cual <strong>de</strong>beríamos atenernos <strong>de</strong> un modo objetivo <strong>de</strong><br />
apreciación <strong>de</strong> los hechos y, <strong>de</strong> forma empírica, analizar la obra,<br />
sacando las conclusiones al respecto buscando la anamorfosis.<br />
Agua (1566), pintura <strong>de</strong><br />
Giuseppe Arcimboldo.<br />
Vertumnus (1590-1591),<br />
pintura <strong>de</strong> G. Arcimboldo.<br />
La Melancolía (1498),<br />
grabado (Det.)<br />
Alberto Durero.<br />
Pero con esto no preten<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que para los surrealistas cobre<br />
mayor importancia la imagen <strong>de</strong>formada o las aberraciones guiadas por<br />
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009<br />
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