Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez
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Así, las técnicas <strong>de</strong>l entrapado, la poupée, el monotipo, los cambios <strong>de</strong><br />
tintas en cada prueba y la variedad <strong>de</strong> papeles, pronto se trasformaron en<br />
los medios <strong>de</strong> estampación más empleados, hasta llegar a la casi <strong>de</strong>scomposición<br />
visual <strong>de</strong>l dibujo <strong>de</strong> matriz, siendo más experimentales los artistas<br />
como Lepic o Dêlatre, quienes a<strong>de</strong>más utilizaban la tinta china para<br />
colorear por encima las pruebas <strong>de</strong> estampación.<br />
Dos <strong>de</strong> las estampas que conforman<br />
un total <strong>de</strong> ochenta y cinco,<br />
realizadas mediante el método <strong>de</strong><br />
estampación <strong>de</strong>l “Mobile Etching”<br />
inventado por Lepic.<br />
Vue <strong>de</strong>s bords <strong>de</strong> l’Escaut, (1870-<br />
1875). Aguafuerte.<br />
63<br />
El entrapado es, en cierto modo, el primer peldaño para la estampación<br />
artística y la principal transposición <strong>de</strong>l concepto <strong>de</strong>cimonónico<br />
<strong>de</strong> l’art pour l’art al mundo <strong>de</strong> la estampa ya que, con<br />
la práctica <strong>de</strong> estampar una misma matriz <strong>de</strong> todas las maneras<br />
posibles explotando al máximo su expresividad y experimentando<br />
con conceptos y prácticas ligadas a la variedad, la originalidad<br />
y la unicidad, se resquebrajó la ortodoxa práctica <strong>de</strong> las<br />
ediciones <strong>de</strong> obra gráfica. La seriación a modo <strong>de</strong> clones <strong>de</strong> todas<br />
las estampas había sido, hasta aquel entonces, una práctica<br />
inquebrantable dada la necesidad <strong>de</strong> mantener la tradición <strong>de</strong><br />
formalizar la edición con una numeración rigurosa. Y axiomáticamente,<br />
no toda la Société estaba interesada en esta serie<br />
<strong>de</strong> rupturas, pues <strong>de</strong>pendía <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> los dos tipos<br />
<strong>de</strong> mercados con el coleccionismo tradicional por una parte,<br />
y el amateurs mo<strong>de</strong>rno por la otra, siendo el más seguro el<br />
primero <strong>de</strong> ellos.<br />
Sin embargo, los estampadores más importantes <strong>de</strong> la<br />
misma Société acabaron por apostar en muchos <strong>de</strong> los casos<br />
a la experimentación y a la variación <strong>de</strong> los estados numerados;<br />
<strong>de</strong> ahí las famosas y prolíficas estampaciones <strong>de</strong> Lepic,<br />
quien él mismo las bautizaría con el nombre <strong>de</strong> “Versátile<br />
eau-forte mobile” o “Mobile Etching”, un proceso <strong>de</strong> estampación<br />
híbrido entre el aguafuerte y el monotipo que<br />
más tar<strong>de</strong> relataría en su libro Comment je <strong>de</strong>vins graver à<br />
l’eau-forte publicado en 1876 por Cadart, y que también<br />
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009<br />
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