Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez

Hortensia Mínguez García
Por su parte, Charles le Blanc defendía que el aguafuerte
era el sustituto inevitable de la litografía como
medio de expresión artística actual, pues los artistas, y
especialmente los amateurs, buscaban la originalidad y la
exclusividad en la obra del arte. No obstante, no para todos
los intelectuales de la época la litografía merecía esta
vana caracterización generalizada. En 1861, Burty escribiría
sobre ella:
No hay duda de que las hermosas litografías alcanzarán
precios excesivos. Son la más espontánea reproducción
del pensamiento del pintor y deben reflejar
tal pensamiento con la fuerza y la virginidad de un dibujo
original (…) 12
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Y fue en este contexto en el que el máximo representante
de la Société, el editor Cadart, intentó promocionar, además
del aguafuerte, la incorporación de la fotografía y la litografía
como técnicas artísticas independientes dentro de los salones,
con la realización de varias exposiciones monográficas y con la
salida de publicaciones.
Edouard Manet, “Le ballon”, 1862. Litografía.
En la primera publicación de este tipo gestionada por Cadart aparecida
en mayo de 1859 se editó un álbum que contenía los trabajos
de Chifflart ilustrados con fotografías, litografías y aguafuertes; y en
agosto de 1861 coordinó, junto con el fotógrafo Féliz Chevalier, una
exposición de fotografía de los cuadros principales del salón. Sin embargo,
ninguno de los proyectos obtuvo el éxito deseado, así que tomó otros
caminos intentando incentivar a los mejores pintores modernos de aquel
12 Adhemar, Jean et al. La gravure. Ed. Presser Universitaire de France, París, 1960. Cap : “La reacción de la
originalidad”, s/n.
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009
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