NÃºmero 2 - Universidad AutÃ³noma de Ciudad JuÃ¡rez

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Hortensia Mínguez García Resumen El presente artículo aborda el estudio de la parisina Société des Aquafortistes, (1862-1867), una de las mayores sociedades culturales del arte gráfico que, por su modelo de trabajo y actitud ideológica y creativa, hoy se alza como una de las grandes precursoras del concepto de “original” dentro de la “obra gráfica múltiple”. 48 Introducción Hasta finales del siglo XIX, el grabado como disciplina artística tenía su campo de actuación perfectamente delimitado y dividido, pues dependiendo de la funcionalidad otorgada a la obra a priori por el artista u artesano, se dividía en “grabado de reproducción”, “grabado de interpretación” y, excluido a pequeñas minorías a modo de goce personal, el “grabado de creación”. Sin embargo, con la impresionante revolución industrial y científica propia de esta época se sucedió toda una serie de cambios de vital importancia dentro del campo de la gráfica que prontamente generaría la inevitable desaparición del gremio de los grabadores por cuatro sucesos principales. En primer lugar, tal y como apuntan los críticos Jean Adhemar, 1 Francisco Izquierdo 2 y Antonio Gallego, 3 la aparición de los procesos fotomecánicos y la incorporación de los avances tecnológicos del maquinismo industrial introdujeron la acelerada incorporación de impresoras dotadas de procesos fotomecánicos que absorbieron por completo el monopolio de las funciones y competencias del grabado como medio de reproducción masivo. Paralelamente, la fotografía trajo consigo la mayor de las consecuencias, pues como fiel capturadora, el grabado perdió además su privilegio de reproducir la realidad así como el de copiar, para su difusión, las obras de arte y arquitectura, es decir, prácticamente la esencia más cercana a lo artístico de su existencia por aquel entonces, pues el proceso de la imitación a veces se desligaba mínimamente de lo mimético para dar paso a la traducción 4 . 1 Adhemar, Jean y otros. La gravure. Ed. Presser Universitaire de France, París, 1960. P. 9. 2 Izquierdo, Francisco: Grabadores granadinos: (siglo XVI al XIX). Ed. Marsiega, Madrid, 1975. Pp. 55 y 60. 3 Gallego, Antonio: Historia del grabado en España. Cuadernos Arte Cátedra, Madrid, 1999. Pp. 334-341. 4 Los grabadores destinados a copiar literalmente las obras generadas a través de otras artes o arquitecturas eran los llamados grabadores de “reproducción”. Y aunque en realidad eran “traductores”, ya que la reproducción manual es siempre una interpretación parcialmente creativa, el grabador profesional estaba obligado a demostrar sus aptitudes artísticas a través del perfeccionamiento técnico, reproduciendo lo más fielmente posible la realidad. Con el tiempo, a e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009 e-nnova2.indd 48 10/22/09 2:08:52 Pm
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