Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez

Otro de los factores determinantes en la transformación
evolutiva del grabado fue el escaso apoyo Estatal y
de las Academias por su renovación lingüística y estética
en general, pues dichas instituciones seguían subordinando
al grabado y a la litografía a las artes mayores. Y por
último, y no por ello menos importante, nos situamos en
una época en la que se propagaron las ideas kantianas acerca
del “genio”, 5 un prototipo humano que se convertirá en
la figura central de la teoría romántica y, que legitimará en
cierto modo, el “nuevo hacer” del grabador decimonónico.
La consecuencia directa de estos cuatro puntos relatados
fue la disgregación del arte del grabado y la estampación en
dos tendencias europeas claramente irreconciliables. Por una
parte, el grabado clásico y academicista y por otra, los artistas
que defendían la necesidad de un cambio estético e independiente
de las escuelas de Bellas Artes. Colectivo que, en busca
de una nueva identidad, luchó contra todos aquellos prejuicios
que coaccionasen su personalidad, organizándose en comités
y asociaciones artísticas, gracias a las cuales, con el paso de los
años se establecieron unos nuevos valores en el arte de la gráfica
como la imaginación, la autonomía, la libertad, la capacidad
creadora, la búsqueda de lo nuevo, lo único y la originalidad en
oposición a la pompa academicista oficial.
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“L’art pour l’art y la búsqueda de la originalidad”
La absoluta discordancia mercantil existente entre el arte oficial
impulsado y premiado desde los órganos oficiales, por una parte,
y la gráfica crítica, original, personal y novedosa defendida por los
grabadores más jóvenes por otra, no las eximió, sin embargo, del
sistema capitalista y la instauración definitiva de un nuevo modo de
vida socioeconómico que inducía a la sociedad a someterse a un estilo
de vida consumista.
Inicialmente, la idea de que el objeto artístico mutaría a “producto
de mercancía” porque “todo es mercado”, favoreció al sector artístico
independiente, pues su obra consiguió una sorprendente acogida gracias
al ascenso económico de la cultura burguesa y, especialmente, por
su insaciable sed por adquirir bienes.
pesar de llegar a unos niveles de virtuosismo fastuoso, el grabador de reproducción pasó a ser
un oficio en extinción.
5 Las conclusiones kantianas del nuevo prototipo de artista se regían bajo los siguientes parámetros:
(1) El genio es un talento sin reglas determinadas, siempre aprensibles y, por tanto su
primera cualidad es la “originalidad”; (2) Sus productos deben ser “ejemplares” para que sirvan
a otros de regla de juicio; (3) El genio no puede explicar científicamente cómo realiza sus productos
porque él mismo da las reglas como naturaleza, es decir, afirma en carácter “innato” de
su inspiración y, (4) que la naturaleza presenta la regla a través del genio para el arte, no para la
ciencia.
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009
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