Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez

Hortensia Mínguez García
público. Tuvo que hacer todo el trabajo con sus propias manos. El
provincianismo y la ignorancia van a veces estrechamente ligados a
la originalidad 13 .
62
Al establecer la desvinculación de las técnicas utilizadas por el grabador
profesional, vinieron a desarrollarse aquellas más afines a la personalidad
del pintor-grabador, es decir, todas aquellas vinculadas a la
“cocina”, la experimentación y la rehabilitación de las técnicas del siglo
XVIII. De manera que el aguafuerte sobre cobre trabajado con puntas
de acero sobre la matriz barnizada y posteriormente mordida por
medio del ácido, cobrará en este caso un gran protagonismo. Posición
privilegiada, evidentemente, compartida con las técnicas texturales o
de mancha como son el aguatinta, el barniz blando, el azúcar así como
aquellas de reciente incorporación como el “procedé à la pluma” inventada
por Bracquemond y el “Essaï de procedé”, mientras que el
buril, la punta seca y la roulette se convirtieron en útiles auxiliares
para realizar efectos de apariencia grisácea y monótona en zonas
muy concretas de la obra.
La estampa original
Las ideas revolucionarias y renovadoras del grabado gestadas en el
siglo XIX y llevadas a cabo por la Société des Aquafortistes, también
reconvirtieron el arte de la estampación en una actividad
independiente del acabado de la matriz. El arte de estampar sufrió
una transformación mucho más profunda y una renovación,
aunque más pausada, más reformadora.
La razón principal causante de la autonomía del arte de estampación
surgió con la valoración de la representación del
paso del tiempo fugitivo. Curiosamente, la fotografía despertó
en el artista y el mercado, el deseo de ver reflejado en la obra
un proceso que la fotografía no podía proporcionar al hombre:
el registro del proceso de la creación.
En dicho sentido, aparece primero, la revaloración nostálgica
de las pruebas de estados (P/E) 14 por tratarse del
mayor de los registros del proceso de creación y la representación
del tiempo y, segundo, la admiración materialista
de las Pruebas Únicas de Artistas (P.U.A.), quedando atrás
uno de los mayores condicionantes del grabado: la reproducción
perfectamente seriada.
13 Ivins, William M. Jr.: imagen impresa y conocimiento. Análisis de la imagen prefotográfica. Gustavo Gili.
Barcelona, 1974. P. 138.
14 P/E. “Prueba de Estado”, es la estampación de una matriz inacabada o en proceso de ejecución según criterios
del artista y por tanto, reflejo de su proceso creativo. Funcionalmente, sirve para que el grabador
sepa en qué situación está la plancha y cuánto le queda para darla por concluida y proceder a la tirada de la
edición. Siempre se numeran con números arábigos y no hay límite de pruebas.
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009
e-nnova2.indd 62
10/22/09 2:08:55 Pm