Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez

Hortensia Mínguez García
66
pueden generar transparencias y modulaciones cromáticas de gran belleza
sobre el mismo papel. Unos efectos que, por ejemplo, muestran numerosas
obras de Hiroshige con sus múltiples efectos de nocturnidad, trabajados
con esta técnica donde es fundamental el cambio de presión aplicado al
bloque de madera. Entre otras influencias detectables en la Société de raíz
oriental podemos citar:
• La abundancia de obras con composiciones asimétricas y divididas
por planos, basadas en la división del espacio de dos o tres líneas
horizontales paralelas, sobre todo, en los referente a temáticas relacionadas
con lo paisajístico.
• El uso de la diagonal como vínculo de los planos y como elemento
dinámico en la composición.
• Construcción de la composición de manera vertical. Tengamos
presente que los japonenses pintaban sobre rollos de papel, lo cual
explica el abundante uso de formatos verticales. Esta influencia
queda muy patente por ejemplo, en la obra de Bracquemond, ya
que tendía a ordenar los paisajes verticalmente y disponiendo
los elementos aglutinados en lo alto de la lámina.
• La temática influenciada por el gusto al pleinarismo con paisajes
rurales, ríos, embarcaciones, puentes, etcétera.
• Y simplicidad cromática y tonal.
La disolución de la Société des Aquafortistes Français
Desgraciadamente, la estética burguesa supeditaba al arte a cumplir
unos requisitos para serle más asequible y accesible. Lo más
importante para ellos era que todo lo representado debía ser
identificable al primer golpe de vista. Es decir, el artista debía representar
los objetos, las personas y los paisajes con una factura
absolutamente realista a fin de ofrecer un algo “reconocible”;
de ahí que los artistas de la Société rápidamente acomodaron
la temática de sus obras a los gustos burgueses con el fin de
asegurarse un mercado más estable. Artistas como Bracquemond,
Legros y Manet no estaban dispuestos a apostar por
una factura relamida y empezaron a trabajar con unos trazos
mucho más modernos y sueltos.
El problema surgió cuando este hecho acabó afectando las
relaciones entre editores, promotores y artistas de la Société
por cuestiones puramente económicas ya que tras salir publicada
la primera carpeta de grabados en 1862 se detectaron
algunos desagrados en la opinión pública contra la obra de
estos artistas, y Cadart y el jurado quisieron imponer valores
estéticos más comerciales, llegando a exigirles unos grabados
más acabados y atractivos, situación que evidentemente
fue degradando las relaciones internas del colectivo.
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009
e-nnova2.indd 66
10/22/09 2:08:56 Pm