Número 2 - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez

Estela Meza Carpio
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además, en accionar un discurso contestatario hacia la cultura oficial desde
sus propios campos de acción.
En el caso de Nelly Richard, ya hemos visto que se interesa por la producción
teórica de la crítica cultural y su reordenamiento epistémico para
su redefinición, pero también se interesa en la teoría feminista, además
de los discursos que sustentan el arte político. Ella se preocupa por que
las producciones artísticas e intelectuales proporcionen nuevas políticas
del lenguaje para una crítica cultural más honesta. Su estudio más importante
sobre la particularidad política del contexto latinoamericano
se centra en el caso de la Escena de la Avanzada chilena, cuyos modelos
de arte político se salen de los paradigmas tradicionales y se asemejan
más a las propuestas internacionales del arte.
El discurso crítico de Gerardo Mosquera resulta multifacético,
pues aunque sus primeros textos de arte se inscriben en el contexto
cubano, actualmente se interesa por conocer y difundir el arte latinoamericano
relacionado con las raíces afrocaribeñas 23 . En ese sentido,
también se interesa por el sistema de circulación de las obras
en la esfera internacional y plantea la necesidad de contextualizar
su producción. Esta argumentación se sustenta en que él cree que
el sistema valorativo se basa en un proceso de legitimación que es
impuesto por los principales centros hegemónicos del arte.
La posición personal de Mosquera frente a las dinámicas del
arte en el marco de la posmodernidad y la globalización es el de
ser más crítico y diseñar políticas culturales desde dentro del continente
para evitar adaptar ideologías ajenas al contexto latinoamericano
y que sólo satisfacen a los circuitos internacionales.
Es decir, que Mosquera rechaza ser cómplice del centro al no
ofrecerle lo que se espera de lo latinoamericano.
Por su parte, Mari Carmen Ramírez se mueve en una línea
revisionista, pues se interesa por rescatar e investigar los valores
tradicionales desde un punto de vista de la historia del arte
para sacar a la luz la contribución del arte latinoamericano al
arte internacional. Por su experiencia como curadora en Estados
Unidos, Ramírez nos presenta una crítica revisionista
y legitimadora de la historia del arte latinoamericano. Por su
parte, Ticio Escobar se ocupa de temas como la identidad y la
alteridad en las prácticas y producciones artísticas de grupos
étnicos, aunque en sus últimos escritos también se enfoca en
el tema de la globalización y su incidencia en el arte.
Luis Camnitzer, por su lado, se preocupa por los problemas
relativos al reconocimiento y aceptación del arte
23 Aunque en los recientes años ha seguido trabajando en esta veta de lo africano, pues así lo demuestra su
participación en las exposiciones de raíces africanas, lo cierto es que sus investigaciones empiezan a centrarse
en analizar el arte minimalista.
e.nnova • Año I • Número 2 • enero-junio 2009
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