ÉTICA PÚBLICA FRENTE A CORRUPCIÓN
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<strong>ÉTICA</strong> <strong>PÚBLICA</strong> <strong>FRENTE</strong> A <strong>CORRUPCIÓN</strong>.<br />
Instrumentos éticos de aplicación práctica<br />
entendido como conjunto de proposiciones –y no entramos en la cuestión de<br />
los lenguajes lógicos y los “naturales”-, se funda sobre imágenes que pretenden<br />
representar lo real. Pero “imagen” no es para Wittgenstein algo mental, sino<br />
un elemento icónico. De hecho el uso que Wittgenstein ofrece en su Tractatus<br />
(donde sostiene una teoría “pictórica” del lenguaje) involucran términos de la<br />
mecánica, la cartografía, la fotografía y el filme. Una imagen no es un enunciado,<br />
pero se comporta como una proposición. A su vez, toda proposición se muestra<br />
en una imagen modelo. Y la imagen modelo se fragua en un juego del lenguaje,<br />
esto es, respecto a unas reglas que establecen semejanzas entre objetos. La<br />
imagen se hace comprensible por medio de reglas culturales adquiridas. La relación<br />
entre elementos del registro visual y del acústico (las palabras) es una<br />
relación de tensión constante: las palabras remiten a imágenes difusas, las<br />
imágenes difunden y difuminan palabras.<br />
La imagen puede ser analizada como un texto (Vilches, 1984). Los<br />
textos sostienen complejas relaciones con la expresión oral, que se puede<br />
interpretar en términos de discurso. Entendiendo, claro está, que los textos<br />
no son sólo los textos escritos (también las imágenes, las señales, etc.), y que<br />
los discursos no son sólo conjuntos de alocuciones, proposiciones o frases,<br />
pues éstas mismas pueden ser interpretadas como un discurso mínimo, además<br />
existen los lenguajes no verbales. La textualidad es el medio privilegiado<br />
de las intervenciones comunicacionales, realiza la función pragmática de la<br />
comunicación, otorga coherencia a los vínculos comunicacionales. El texto es<br />
una “máquina semántico-pragmática” que se actualiza en el proceso interpretativo.<br />
El filme cinematográfico puede interpretarse también como flujo de<br />
textos (fotogramas) que estructuran el discurso fílmico. Siendo este análisis<br />
una dimensión importante en una retórica de la imagen.<br />
Si Aristóteles sostuvo que el hombre es un “animal que tiene lenguaje”,<br />
hoy podríamos añadir: un animal que vive en los lenguajes; entre ellos<br />
de modo especial en el lenguaje de las imágenes. Razón por la cual se hace<br />
tan complicado establecer las motivaciones de la imagen. Complicado, pero no<br />
imposible.<br />
Hablar de la “falsedad” de la imagen es así cosa compleja, pues las<br />
imágenes son el modo en que se nos presentan los objetos. Unos objetos que,<br />
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